Vahetult enne suurejoonelist avalikustamist – tegelikult pigem riisumist – kaua valmivate toodete Ülim lõige 1979. aasta pornograafilisest eeposest Caligula Cannes'i filmifestivalil esines Salle Buñuelisse kogunenud rahvahulgaga klassika sektsiooni programmeerija. USA-s kategoriseeriksime tõenäoliselt tema lühikese kõne käivitava hoiatusena, kuigi suhteliselt wokisme Vastupidav Prantsusmaa, kõlas ta pigem nii, nagu jookseks läbi a la carte rikutuste menüü: orgiad, nagu oli võrdne Rooma impeeriumi kataklüsmilise hämaruse hirmutavate päevadega, aga ka intsest, loomalikkus, topeltvägistamine, mitmesugused füüsilised deformatsioonid, lõualuu langev proteesiga SFX-sünnitus ja üks rusikalöögi juhtum. Selle viimase väljakuulutamisel puhkes publik aplausi. Ärgu keegi eita, et üks palavamalt sõimatud filme, mis eales tehtud, pakub igaühele midagi.
Loominguline jack-of-all-trade Thomas Negovani heraklesed pingutused , kolm aastat kestnud protsess, mille jooksul ta sõelus läbi 96 tundi säilinud kaadreid kurikuulsast originaalpildist, on tõstnud lihaliku karnevali algselt kavandatud hiilgusesse. Algselt värvatud stsenarist Gore Vidal nägi ette profaanset poliitilist satiiri kiirusest ja intensiivsusest, millega kontrollimatu võim korrumpeerib, dekadentlikku patt-palooza, mis pöördus Ameerika poole järeleandliku, onanistliku Mina kümnendi lõpus. Nagu selgitas rida tiitlikaarte, mis on kleebitud uuele ja drastiliselt täiustatud redigeerimisele, produtsent ja Katusekorter asutaja Bob Guccione jooksis Vidali stsenaariumi üle, mis oli just alguses jamade lavastus, mille käigus kõik suuremad loomingulised töötajad kas loobusid, vallandati või neil keelati füüsiliselt võtteplatsile siseneda. Olles mures teenimisvõimaluste pärast, tulistas Guccione ja lisas täiendavaid hardcore-i läbitungimise lõike, mida Negovan täielikult välja ei lõiganud, kuid vähendas seda, et loo sisule ruumi teha. Masturbatsioonisöödana pole see kuigi hea, nii laiaulatuslik kinematograafia kui ka kahjulikud lecheri vibratsioonid tapavad intiimsuse, kire või isegi lihtsa naudingutunde. Kinostikus on aga palju öelda filmi kohta, mis kuulutati kunagi moraalseks holokaustiks. Mitmekesisus .
Masturbatsioonisöödana pole see kuigi hea. Kinostikus on aga palju öelda filmi kohta, mis kuulutati kunagi moraalseks holokaustiks. Mitmekesisus .
south park tasuta oja
Vidal järgis eluloofilmi supp-eksponeeritud pähklite mudelit, jälgides noore Gaius Germanicuse kaare (hüüdnimega Caligula väikeste saabaste järgi, mida ta kandis koos oma kindralipapaga sõjaväerindel üles kasvades, ja mängis lummavalt kõrgelt). -Camp hamminess, autor Malcolm McDowell), kui ta tõuseb läbi ridade ja laskub enda loodud põrgusse. Tulevane keiser, keda tutvustati oma õe Drusilla (Teresa Ann Savoy) voodis vaevuriides kanuudliga, näib meile esmalt suhteliselt leebema hingena, kui tema despootlik saatus eeldab. Kui ta külastab oma vanaonu Tiberiust (Peter O'Toole, kellel on pall), ei suuda ta tunnistada dementset, pillav, suguhaigustega kaetud vaevu omaenda tumedat nägemust omaenda tulevikust – kuigi kes saab seda süüdistada. teda, mis on nõtke liha lained, mis lainetavad, kui kurtisaanid hüppavad Olümpia basseini. Ei lähe kaua aega, kui Caligula on asunud mööda seda kõledat teed tuttava lõpp-punkti poole; aeg on rikastanud portreed selle poolest, et vaatajad saavad nüüd hinnata vana Caligsi selget lühidust, kui ta tuleb oma domeeni käsitlema kui isiklikku hoiupõrsast, kuritahtliku meelelahutuse allikat ja kohana, kus saab oma kiusamisõigust laiendada.
Algse lõike viimasest vaatamisest on möödunud piisavalt kaua aega, et ma ei viitsi äsja tehtud muudatusi loetleda, välja arvatud õhukese välimusega animeeritud tiitrite jada, mis põrkub sellele järgneva vapustava rikkalikkusega. Pigistamine Hollywoodi autorite poolt juhitud kõikelubavuse perioodi lõpus, üks aasta enne selle alusetult sõimatud sugulasi Taevavärav tappis selle surnuks, jagab film oma subjekti rahuldamatut nälga rohkem, rohkema, enama järele. Esialgne režissöör Tinto Brass, kes kutsuti kohale pärast seda, kui John Huston ja Lina Wertmüller viisakalt keeldusid, mõistis, et lõbustusstseenide ulatus pidi elama selle laguneva tsivilisatsiooni kurikuulsalt rikkalikku mainet, kus need aset leidsid. Mõnel juhul olid kõige ülbed komplektid võtteplatsil päris tükid: keerlevad taldrikud, mis hoiavad end imekombel püsti, siselaev sõudeaerudega, mis seda kuhugi ei kanna, keerlevate pardlite hiiglaslik seade, mis toimib nagu muruniiduk. pea maharaiumiseks. Lavastuse kujundaja Danilo Donati julgustati üldise esteetika kodifitseerimisel hulluks minema. Ta võttis seda käsku täielikult oma südameasjaks, kandes kostüümidele ja seintele lummava erksavärvilise vikerkaare. Guccione soovis, et tema magnum opus võistleks Kodanik Kane , ja võib-olla teebki seda, kui mitte suurepärasuse, siis oma tungiva tähtsuse tõttu.
Foto: Cannes'i festival
Kuni filme on voogedastatud, originaal Caligula on olnud kättesaamatu, arvatavasti veebiplatvormide vastumeelsuse tõttu graafilise, simuleerimata seksuaalse sisu vastuvõtmise vastu. (Praegu jääb porno Netflix võimatuks unistuseks.) Negovani nägusa taastamise ja kauaoodatud kriitilise ümberhindamise vahel, mis võiks ja peaks sellega kaasnema, võib peagi muutuda. Aga kui see nii läheb, kui kunsti-rämpsu püha graal imbub meie elutuppa ja sülearvutitesse, läheb ühisvaatamiskogemusest loobumisel midagi olulist kaotsi. Õhk säriseb värisevast pingelaengust, kui inimesed saavad kokku, et vaadata räpast kannu, seltskonnatunne, mis sai Buñuelis võimust juba enne, kui mõnikümmend argpüksi välja astus. (Mida nad ootasid?) Linastus viis osalejad tagasi kuldajastusse, mil selliste filmide jaoks eksisteeris veel laialt levinud näitusearhitektuur, st žanr nagu iga teinegi. Lahkume oma kodudest ja maksame üha tõusvaid piletihindu, et võõrastega millestki tähendusrikkast osa saada, meie ahhetus ja naer on äärmusliku sisuga ainult tugevamaks muutunud. Cannes’i ajakirjanduskorpuse räpased asjatundjad tulid kokku – mitte nii, pea rennist välja – kui üks kinos käiv rahvas, poolpalja Helen Mirreni all, jagamatu, degeneratsiooni ja perverssusega kõigi jaoks.
kes võitis täna õhtul ohu?
Charles Bramesco ( @intethecrevassse ) on filmi- ja telekriitik, kes elab Brooklynis. Lisaks ile on tema tööd ilmunud ka ajakirjades New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox ja palju muid pool mainekaid väljaandeid. Tema lemmikfilm on Boogie Nights.