HBO uus vastuoluline sari Iidol on olnud kõneaineks alates selle esilinastusest selle kuu alguses. Kaasloojad Abel Tesfaye (teise nimega The Weeknd), Sam Levinson Eufooria kuulsus ja Reza Fahim, mõned on saadet kritiseerinud selle graafilise ja häiriva sisu pärast, mõned on seda isegi seksuaalse piinamise pornoks nimetanud. Vaatamata vastureaktsioonile on saade suutnud kogu maailmas publiku tähelepanu köita, pannes paljud mõtlema selle tumeda ja käänulise loo inspiratsiooni üle.
Iidol keskendub Jocelynile, noorele ja emotsionaalselt haavatavale popstaarile, keda kehastab Lily-Rose Depp. Pärast seda, kui närvivapustus tema viimase turnee rööbastelt välja viis, on Jocelyn otsustanud taastada oma Ameerika suurima ja seksikaima popstaari staatus. Tema kirge sütitab taas Tedros, salapärane LA klubi omanik, kelle nigel minevik mängib Tesfaye ise. Saates jälgitakse nende segaseid suhteid, kui Tedros võtab Jocelyni elus üha kultuslikuma rolli, lubades aidata tal albumit remiksida ja karjääri uutesse kõrgustesse viia. Kui aga Jocelyni ümber olevad inimesed Tedrose motiivide suhtes üha kahtlustavamad hakkavad, saab selgeks, et nende suhetes võib olla rohkem, kui esmapilgul paistab.
Kuigi suur osa saatest keerleb ümber muusikatööstuse – maailma, mida Tesfaye tunneb kahtlemata, arvestades tema enda edu Grammy auhinnatud artistina, on paljud jäänud mõtlema, kas Iidol põhineb tõestisündinud lool. Vastus on saate tegijate sõnul eitav. Siiski on nad tunnistanud, et muusikatööstuse taga olevad kultuslikud kontseptsioonid olid sarja peamiseks inspiratsiooniks.
Intervjuus koos Meelelahutus nädalaleht saate tegevprodutsent Francesca Orsi ütles, et 'Kui multitalent Abel 'The Weeknd' Tesfaye, Reza Fahim ja Sam Levinson tõid meid Iidol , oli selge, et nende õõnestav ja ilmutuslik suhtumine muusikatööstuse kultusesse ei sarnane millelegi, mida HBO oli kunagi varem teinud.
South Parki pandeemia episood
Tesfaye ise täpsustas selle kontseptsiooni Iidol eelmisel kuul Cannes'i pressikonverentsil, kus ta ütles, et soovib teha muusikatööstusest sünge ja käänulise muinasjutu, kasutades kõike, mida ta teab, ja seda võimendades. Tähtaeg . 'Kas me saame luua oma popstaari? Kas me saame luua kellegi, kes püüab leida iseennast, kasutades minu kogemusi, kasutades [Levinsoni] kogemusi, kasutades Lily kogemusi, et luua midagi erilist, julget ja põnevat ja lõbusat, mis paneb inimesed naerma, ajab mõne inimese marru? ta ütles.
Kuigi saate loojad on eitanud, et Jocelyn põhineb ühelgi konkreetsel popstaaril, on paljud toonud võrdlusi tema tegelaskuju ja Britney Spearsi vahel. Alates Jocelyni muusikast ja kostüümidest kuni tema avaliku isiku ja kuulsuse surveni on nende kahe vahel kahtlemata mõningaid sarnasusi. Tegelikult tunnistas saate meigikunstnik seda isegi ammutas inspiratsiooni 2000. aastate alguse ikoonilisest popstaarist Jocelyni välimuse loomisel.
Levinson aga väitis, et Jocelyn ei põhine kellelgi konkreetsel. 'Me ei püüa rääkida lugu ühegi konkreetse popstaari kohta,' ütles ta Deadline'i kohta. 'See on suur surve – olla pidevalt sees ja olla see, mida kõik soovivad. See on üksildane elu.
Levinson jätkas, et kuulsus võib olla uskumatult korrumpeeriv ja et tööstuse inimestel on lihtne ümbritseda end müüdiloojatega, kes neid jätkuvalt toetavad. See idee kuulsuse ja muusikatööstuse korrumpeerivast mõjust on keskne teema Iidol , ja see, mida Tesfaye kui edukas kunstnik ise on ainulaadne uurima.
Depp on omalt poolt tunnistanud ka seda, et kuigi Jocelyn ei põhine ühelgi inimesel, mõjutasid teda oma esituse meisterdamisel mitmesugused ikoonilised figuurid. Lisaks Britney Spearsile tõi Depp välja Sharon Stone'i Põhiinstinkt ja Jeanne Moreau kui tema Jocelyni kujutamise peamised mõjutajad.
jfk tagasi ja vasakule
Vaatamata vastureaktsioonile ja kriitikale, et Iidol on saanud, ei saa eitada, et saade on publikut tabanud. Selle vankumatu kujutamine muusikatööstuse tumedast kõhualusest koos staariderohke näitlejate ja loomingulise meeskonnaga on teinud sellest ühe aasta enim kõneainet tekitanud saate.
Muidugi on saate graafiline ja sageli häiriv sisu tekitanud ka suurt vaidlust. Mõned on väitnud, et saade läheb seksuaalse vägivalla ja ärakasutamise kujutamisega liiga kaugele, teised aga kiitsid seda julge ja kompromissitu lähenemise eest raskete teemade käsitlemisel.
Olenemata sellest, kuhu see arutelu langeb, ei saa seda eitada Iidol on tekitanud olulisi vestlusi kuulsuse, võimu ja ärakasutamise olemuse üle meelelahutustööstuses. Heites valgust muusikamaailma süngematele külgedele, on saade sundinud publikut silmitsi seisma ebamugavate tõdedega selle kohta, kuidas kunstnikke, eriti noori naisi, sageli kohtlevad ja manipuleerivad võimupositsioonil olevad isikud.
Samas on etendust kiidetud ka tegelaste nüansirikka ja keeruka kujutamise eest. Vaatamata suure osa sisu häirivast olemusest, Iidol ei ole lihtne moraalijutt selgepiiriliste kangelaste ja kurikaeltega. Selle asemel esitleb see maailma, milles kõik on mingil määral kaasosalised ning milles ohvri ja kurjategija vahelised piirid on sageli hägused.
See ilmneb ehk kõige ilmekamalt Tedrose tegelaskujus, keda kehastab Tesfaye ise. Kuigi Tedros on kahtlemata röövellik ja manipuleeriv tegelane, on ta ka sama süsteemi toode, mida ta ära kasutab. Endise väärkohtlemise ja trauma ohvrina peegeldab Tedros paljuski kahju, mida tööstus võib tekitada neile, kes on selle võrku sattunud.
Samamoodi pole Jocelyn lihtsalt abitu ohver, vaid keerukas ja mitmetahuline tegelane, kes on hädas kuulsuse surve ja ootustega, maadeldes samal ajal oma isiklike deemonitega. Deppi esitus toob rolli sügavust ja nüansse, võimaldades publikul Jocelynile kaasa tunda isegi siis, kui ta on olukorrast, millesse ta on sattunud, kohkunud.
mis kell on suur võitlus
Lõppkokkuvõttes Iidol on saade, mis trotsib lihtsat kategoriseerimist või tõlgendamist. See on must ja käänuline uurimus muusikatööstusest, mis jätab publiku kindlasti rahutuks ja provotseerituks. Kuid see on ka võimas ja mõtlemapanev kunstiteos, mis esitab olulisi küsimusi kuulsuse, võimu ja ekspluateerimise olemuse kohta meie ühiskonnas.
Seda, kas etendust armastatakse või vihkatakse, ei saa eitada Iidol on avaldanud mõju. See on tekitanud vestlusi ja arutelusid, mis kindlasti jätkuvad kaua pärast viimase osa eetrisse jõudmist, ning see on kinnitanud Tesfaye, Levinsoni ja Deppi kui ühed põnevamad ja provokatiivsemad hääled meelelahutustööstuses tänapäeval.
cw kolmapäevaõhtune rivistus
Mis puudutab seda, mida tulevik toob Iidol , näitab ainult aeg. Üks on aga kindel: see on etendus, mis ei unune kergesti ning mis esitab publikule väljakutseid ja provotseerib veel aastaid.
Maailmas, kus piirid kunsti ja reaalsuse vahel muutuvad üha hägusemaks, Iidol on võimas meeldetuletus meie kultuuri kujundavate süsteemide ja struktuuride kahtluse alla seadmise tähtsusest. See on äratuskõne kontrollimatu võimu ja mõju ohtudele ning kogumishüüd neile, kes usuvad kunsti muutvasse jõusse, mis muudab südameid ja meeli.
Kas inimene lõpuks näeb Iidol meistriteose või äpardusena ei saa salata, et see on jätnud kultuurimaastikule kustumatu jälje. See on saade, mida uuritakse, analüüsitakse ja arutatakse veel aastaid ning mis jätkab televisioonimaailmas ja kaugemalgi võimaliku piire.
Nii kaua Iidol ei pruugi põhineda tõestisündinud lool selle kõige rangemas tähenduses, on selge, et see ammutab muusikatööstuse kultusse sattunute päris tõelisi kogemusi ja võitlusi. See on võimas ja provokatiivne uurimus kuulsuse varjuküljest ning tuletab meelde, kui tähtis on alati kahtluse alla seada meie maailma kujundavad süsteemid ja struktuurid.
Nagu Tesfaye ise Cannes'i pressikonverentsil ütles, Iidol on saade, mille eesmärk on 'inimesi naerma ajada, mõnda inimest vihastada'. See on saade, mis ei karda võtta riske, nihutada piire ega vaidlustada status quo'd. Ja maailmas, mis sageli tundub üha enam lõhenenud ja polariseeruvam, on see tõesti väärtuslik ja vajalik.
Nii et kas sa armastad seda või vihkad seda, seda ei saa eitada Iidol on saade, mis nõuab nägemist ja rääkimist. See on võimas ja provokatiivne kunstiteos, mis kujundab ja mõjutab kultuurivestlust veel aastaid. Ja selle eest võime kõik tänulikud olla.