Neli kuud tagasi, Blond rääkis režissöör Andrew Dominik Mitmekesisus et tema Marilyn Monroe eluloofilm 'solvaks kõiki'. Ta arutas filmi NC-17 reitingut, mis Motion Picture Associationi sõnul pärineb ' teatud seksuaalset sisu '- ja paljud arvasid, et ta viitas seksuaalse rünnaku kujutamisele. Lõppude lõpuks, Joyce Carol Oatesi romaan et film põhineb silmapaistval häirival stseenil, kus Norma Jeane'i (ei ole veel dubleeritud Marilyn Monroeks) vägistab stuudio juht.
Kuid Dominiku kohastumuses on see stseen, ehkki kohutav, lühike. See on vaevalt NC-17 selgesõnaline tase – peaaegu mitte ühtegi neist ei kuvata ekraanil. 'See, kuidas me [vägistamisstseeni] käsitleme, on lihtsalt veesuusatamine,' rääkis Dominik hiljutises telefoniintervjuus h-townhome'ile. 'Ma lihtsalt üritasin sellest läbi uisutada ja tabasin teid hiljem selle tagajärgedega.' Palju šokeerivam on viis Blond kujutab Marilyni aborti ja nurisünnitusi, sagedaste lõikude kaudu lootele – keda ta nimetab “beebiks” – tema üsas. (Seal on isegi stseen, kus me kuuleme, kuidas loode kõneleb Marilyniga, paludes tal mitte haiget teha.) Võib-olla siin, kus Dominik riskib solvata palju rohkem vaatajaid, kellest paljud on ikka veel ärevil. Riigikohtu otsus tühistada Roe vs Wade, lõpetades põhiseadusliku õiguse abordile Ameerika Ühendriikides.
See polnud kunagi tema kavatsus, ütles ta h-townhome'ile. 'Ilmselt, kui Roe v. Wade on tagasi lükatud – vabaduste järkjärguline erosioon, mis selles riigis toimub –, on ilmselgelt kiusatus näha [Norma Jeane'iga] toimuvat läbi selle objektiivi. Kuid sellel pole sellega midagi pistmist.' The Blond stsenarist/režissöör rääkis h-townhome'iga, miks ta otsustas sündimata beebisid ekraanil kujutada, samuti filmi Netflixi väljalasest, NC-17 reitingust ja muust.
RFCB: See on suurepärane film ja mul oli hea meel, et sain seda suurel ekraanil näha. Kuid paljud inimesed hakkavad seda kodus Netflixist vaatama. Kuidas sa sellesse suhtud?
ANDREW DOMINIK: Kas olete Netflixis? Noh, see oli alati kokkulepe, teate, mida ma mõtlen? Nad olid ainsad inimesed, kes selle eest maksid. See on väga loodud iPadiga töötamiseks – selle klassifikatsiooni viis, stereomiks. Mina isiklikult arvan, et film peaks töötama igal juhul. Nii palju klassikat, mida ma olen näinud, nägin neid esimest korda telekast. Ilmselt on see suurel ekraanil mõjuvam.
Kas sa loodad, et publik näeb Blond esiteks suurel ekraanil või kas teile sobib, et nad näevad seda ainult Netflixis?
kas Disney Plusil on espn
Ma olen okei. Minuga on kõik korras. Pean ütlema, et suure ekraani kogemus muutub järjest vähem suureks, tead? Ja kui teiega aus olla, siis ma usaldan oma projektsiooni kodus paremini kui paljusid teatreid, mida külastan. Ma mõtlen, et ma armastan filme, ärge saage minust valesti aru, aga samas ei ole mul sellesse sellist puristlikku suhtumist. Ma arvan, et film töötab või mitte.
Üks silmatorkavamaid visuaale on viis, kuidas vahetate mustvalge ja värvilise vahel ning erinevad kuvasuhted. Räägi mulle sellest valikust.
Loo mõtet pole. Kui teate Marilyn Monroe elu, tunnete pilte kogu filmis ära. Filmi põhiidee seisneb selles, et me vaatame maailma tema omamoodi enesekindluse seest. Lapsepõlvetraumade kohaselt saab ta maailmast valesti aru. Ta projitseerib selle trauma väljapoole kõike, mis teda ümbritseb. Tegelete tuttavate kujutistega – sõna otseses mõttes fotodega, mida olete varem näinud –, kuid muudate nende piltide tähendust vastavalt sellele, kuidas ta end tunneb. Kaader nagu tema ja DiMaggio aknal, mida me peame romantiliseks pildiks, muutub tema vaatenurgast pildiks, kus ta summutab tema tundlikkuse. Film teeb seda pidevalt. 'Bye, Bye Baby' on laul abordist. Sul on habemenuga kurgus ja direktor karjub: 'Lõika!' Kõigel on uus tähendus. Saate seda teha ainult siis, kui alustate tuttava seadistusega. Saate neid pähe lükata ainult siis, kui teil on nendega juba seos. Nii et sellel pole mõtet, see oli just selline, nagu ma tahtsin, et film välja näeks. See oli tema kollektiivne mälestus.
Seega on stseen mustvalge, kui selle aluseks olev foto on mustvalge. Kui see on värv, siis on see värv. Inimesed istuvad seal ja ütlevad: 'Oh must ja valge tähendab minevikku ja värv tähendab praegust' või 'must ja valge tähendab kurba, värv tähendab õnnelikku.' See pole ükski sellest. Kui vaatate üles Marilyn Monroe või lehitsete tema kohta raamatut, näete neid kujundite segusid. Ja see on viis, kuidas me temast mõtleme, ma arvan.
Milline oli teie suhe nende klassikaliste Marilyn Monroe filmidega ja kuidas lõite need filmid tema loo sellesse versiooni?
Filmide juures on põnev viis, kuidas nad saavad tema elu kommenteerida. Ta vägistas Darryl Zanuck ja siis saab ta osa filmis, kus ta mängib staarikest, kes magab produtsentidega, et osasid saada. See on peaaegu nagu mõnitaks teda natuke või võtaks midagi inetut ja riietaks selle Hollywoodi razzmatazzi jaoks. Ma arvan, et mõned hoiakud on tõesti huvitavad. Näiteks üritavad nad teda kastreerivaks naiseks sisse panna Niagara . Kui vaatate Härrased eelistavad blonde teatud viisil, see laul 'Diamonds Are A Girl's Best Friend' romantiseerib tehingusuhteid. Võite vaadata seda kui head fiskaalnõuannet või vaadata seda kui prostitutsiooni romantiseerimist. Filmi läbivad väga huvitavad hoiakud. Ma mõtlen muidugi, et ma armastan Mõnele meeldib see kuumalt . Ma arvan, et see film on lihtsalt suurepärane film. Idee muuta see õudusunenäoks – seda peetakse suurimaks Ameerika komöödiaks –, et see õudusunenäoks muuta, on tõeliselt lõbus.
Nii palju sellest filmist on nii valus, kuid minu jaoks oli kõige rõõmsam jada tema suhe Cassi ja Edwardiga. See on seksuaalne, kuid tundub peaaegu süütu ja naiivne.
Seksuaalsusel pole midagi valesti, eks?
Ma nõustun. Kuidas te seda järjestust näete, kui ta nende kahega kohtamas käib?
Cass ja Eddie… nad on nagu seksuaalne ärkamine, kuid see pole kõige suurem. Nad on kolm kahjustatud hinge ja nad mõistavad üksteist. See on nende suhete kohta midagi peaaegu õe-venna sarnast. Mulle tundub, et nad näevad teda. Aga teate, on 50ndad. Sa ei saa paari geiga abieluvälist last saada ja karjääri teha. Niisiis, see lõpeb alati pisaratega. Arvan ka, et algus Arthur Milleriga on päris rõõmustav. Aga see on paar hetke. Kuni selle filmi hetkeni on Cassi ja Eddie sisenemine nii ahistav, et sa lihtsalt otsid midagi, mille külge klammerduda, kas tead? Tema elu on kuni selle hetkeni olnud põrgu. Jah. Ma mõtlen, tead, elu võib natuke selline olla. Ja see on sageli suhe, mis võib teid sellisest enesevanglast välja tõsta, kui soovite. Paljud ameeriklased näevad lihtsalt perversseks kodeeritud ménage à trois't. Kuid see ei ole nii, nagu see peaks olema. Kuigi teate, nad pole lõpuks kõige suuremad.
Ana de Armas on öelnud, et ta ei saa aru, miks film sai sellise hinnangu. Kas saate anda ülevaate sellest NC-17 reitingust?
Ma ei tahtnud NC-17 filmi teha. Ja tegelikult tundsin, et värvisime ridade vahel. Kuid ma arvan, et me eksisteerime praegu, kus keegi pole päris kindel, millised on piirid. Kas tead mida mõtlen? Mis on tühistatav ja mis mitte? Tundub, et inimesed kardavad väga kriitikat, eriti kui tegemist on naiste kujutamisega. Ma arvan, et nad eksisid lihtsalt ettevaatlikult.
Hindamistahvel on lukukarp. Nad ei ütle teile, miks nad annavad teile seda, mida nad teevad. Ma mõtlen, et nad annavad teile omamoodi vihjeid selle kohta, kuidas saaksite oma filmi neile meeldivamaks muuta. Kuid see tundub liikuva sihtmärgina. Kui ma oleksin saanud seda filmile haiget tegemata kärpida, oleksin seda teinud, aga ma ei saanud. Ja see on Netflixi film. See ei sõltu selle teatrielust. Nii et ma arvan, et Netflixis olemisel on eelis. Sellised asjad ei kehti.
Õige. Niisiis, tundub, et kaalusite filmi redigeerimist seoses reitinguga?
Jah, muidugi. Muidugi. Kui ma oleksin saanud seda teha ilma filmi halvaks muutmata, oleksin seda teinud. Pole paha, aga tead, vähem hea.
Palju räägiti sellest, kuidas Blond tegeleks Joyce Carol Oatesi romaani seksuaalse rünnaku stseeniga. Kuidas lähenesite selle stseeni kohandamisele ekraani jaoks?
See, kuidas me sellega tegeleme, on lihtsalt veesuusatamine. Tema tunded järgivad palju. Tähendab, tal on igatahes suur päev, ta läheb lugema. Mõnes mõttes on see peaaegu tehtud muusikanumbrina. Ja ma arvan, et nii juhtuvad traumaatilised asjad. See lihtsalt juhtub ja sa saad lihtsalt tuima šoki, tead? Ta otsib näitlemisharjutusi, et olukorrast üle saada. Tunded tekivad hiljem, kui ta näitlemistunnis meelemälu asju teeb. See on selle idee. See on killustatud. Inimesed, kes on traumeeritud, on omamoodi traumadega harjunud ja siis nad lihtsalt topivad selle maha, et edasi liikuda. Mingil hetkel tuleb need kastid lahti pakkida või nad plahvatavad. Ma lihtsalt üritasin sellest läbi uisutada ja tabasin sind hiljem selle tagajärgedega.
Minu jaoks olid raskemini vaadatavad stseenid tema nurisünnitused ja sunnitud abort. Selleks kaasate selle loote kujutise ekraanile. Miks oli loote kujutis – ja lõpuks ka hääl – teie jaoks oluline?
Noh, ma arvan, et see on teatud mõttes keskne probleem. Tema lapsepõlv oli erakordselt traumeeriv, sest ema ei tahtnud teda. Ta on soovimatu laps. Norma jaoks on lapse saamine uskumatult joovastav, sest see tähendab, et ta saab end uuesti kasvatada. Ta suudab korvata talle tekitatud kahju. Ma arvan, et saame sellest aru, sest ta päästab Beebi sahtlist, kuhu ta oli lukustatud. Kuid ma arvan ka, et tema emaduse kogemus on tema enda ema. Ema seisukohast hävitas lapse saamine tema elu. Ta jäeti maha ja ta läks hulluks ning üritas Normat tappa. Mulle tundub, et Norma on neetud, kui ta seda teeb, ja ta on neetud, kui ta seda ei tee. Kuid ma tunnen, et mõlemad tunded on võrdselt tõesed – selline rõõm, et suudan mõne vea tühistada, ja selline hirmutunne tagajärgede ees. Beebi on tema jaoks tõeline, kuid Baby on ka tema – fantaasia temast, tead? See on fantaasia. Kõik see on raamatust. Mulle tundub, et Baby kaotused on tema jaoks suured stressitekitajad.
Põhjus selle näitamiseks oli see, et Joyce käitus nii. Beebi oli tõeline. Ma tahtsin, et Beebi oleks tõeline. Ilmselgelt on Roe v. Wade tagasilükkamine – selles riigis toimuv vabaduste järkjärguline erosioon – kiusatus näha, mis temaga toimub läbi selle objektiivi. Kuid sellel pole sellega midagi pistmist. See puudutab Norma tundeid selle kohta.
Raske on mitte mõelda sellele, kuidas film abordidebatti mängib, eriti pärast seda, kui Roe v. Wade tühistati. See pole midagi, millele te filmimise ajal üldse ei mõelnud?
Oh jumal ei! Tähendab, ma kirjutasin asja aastal 2008. Ma ei ürita midagi kommenteerida. Kunst ei pea juhtima. Kui Ameerikas on juhtimine ebaõnnestunud, pole see Hollywoodi tõttu. Kas sa tead, mida ma räägin? Kunstiga pole midagi pistmist… Ma mõtlen, et see võib seda peegeldada või mida iganes. Aga ma ei mõelnud sellele üldse. See puudutab Norma tundeid selle suhtes ja Norma tunded selle suhtes kehtivad. Ta ei eksisteeri aastal 2022. See ei puuduta 2022. aastat. See on umbes 50. aastad.
Tundub vältimatu, et inimesed vaatavad seda läbi selle abordivaidluse objektiivi. Kas soovite, et vaatajad seda nii ei näeks?
Filmi põhiidee on see, et me ei näe reaalsust. Me näeme reaalsust tema enda isiklike hirmude, soovide, eelarvamuste ja traumade läätse kaudu. Inimesed vaatavad Blond läbi oma objektiivi. Kui olete inimene, kes on nende asjade pärast väga mures, siis loomulikult vaatate seda [sel viisil]. Inimesed lähevad kinno, et näha end peegeldatuna. Mõnel inimesel on raske seda mitte näha, kui nad klammerduvad mustvalgete maailmavaadete külge.
Seda intervjuud on pikkuse ja selguse huvides redigeeritud ja lühendatud.