Produtsent Ramin Bahrani sõrmejäljed on kõikjal Alexandre Morattol 7 vangi , positiivselt dickenslik sotsiaalrealistlik draama, mille tegevus toimub tänapäeva Brasiilia linnapõhjas. Iraani-Ameerika režissööri teoste fännidele meeldivad 99 kodu ja Valge Tiiger avastavad end lummatud sellest kõrvetavast variatsioonist halastamatusest, mida on vaja, et tõusuks tänapäeva rikutud ja korrumpeerunud majanduses. See on põletav süüdistus süsteemidele, mis juhivad ülespoole liikuvust – või selle puudumist –, nagu on kogetud ja tunda peategelase Mateuse (Christian Malheiros) täielikult inimliku kogemuse kaudu.
Moratto, nagu Bahrani, leiab ideaalse vaatepunkti globaalse ettevõtte purunemisel: keskastme juhi valeteadvus. Mateus lahkub oma maakodust lepingulisele tööle São Paulo laialivalguvas piirkonnas, et saata neile raha tagasi. Ta ei ole selle jõukuse poole püüdlemisega üksi, ühinedes käputäie teiste noorte meestega, kes otsivad töövõimalusi. Luca (mitte-Brasiilia publikule tuttav Rodrigo Santoro) raudsest rusikast juhitav garaaž autosid ja juhtmeid. Armastan tegelikult ja telerid Kadunud ) pakub neile tööd, toitu, peavarju … koos tööjõu ekspluateerimise kiirkursusega.
porno teles aastal
Esimeste kahtluste ilmnemisel nende palga maksmise ajastamise üle lööb Luca piitsa ja rakendab oma karmi jõudu, et lämmatada kõik eriarvamused ridades. Tema käes on rahakotipaelad ja seega kogu võim. Nagu kaasaegne Fagin, summutab Luca nende mässutahet, tuletades neile meelde, kui palju nende – ja nende perede – elatist ta nende käes hoiab. Oht on nii füüsiline kui ka psühholoogiline. Ja kui poisid üritavad põgeneda, ei kõhkle ta lihast pingutamast, kuidas politsei on pigem ärihuvide kui õigluse poolel.
Kuigi avaakti jõhkrus ja barbaarsus 7 vangi võib näida loovat aluse miserabilismi paraadile, Morattol on Mateuse jaoks midagi muud silmas. See on käes, kui ta hakkab veidi välja suumima ja majandusmängu mehaanikat paljastama. Luca püüab säilitada grupi üle kontrolli, vastandades neid üksteise vastu, veendes neid, et nende õitseng saab tulla ainult teiste arvelt. Mateus ühineb, otsustades, et ainus viis mängu võitmiseks on sellega liituda.
Foto: Aline Arruda/NETFLIX
Ta märkab kiiresti kaasosaluse eeliseid, saab koheselt eeliskohtlemise ja tõuseb nende inimeste üle, kellega ta garaaži astus. Üsna pea saab ta isegi mõned kahtlase päritoluga töötajad ettevõtte jaoks ise välja valima. Pahatahtlik Luca hakkab äsja nõuetele vastavale töötajale isegi endast teist poolt näitama, kandes oma näilisele kaitsealusele uusi privileege, kohustusi ja isegi lahkust.
7 vangi ei taha Lucat vabandada, kuid Moretto püüab mõista, mis sunnib endist slummi toodet vaenulikult käituma nende sarnast trajektoori üritavate noorte meeste suhtes. Kuna film heidab suuremat valgust garaaži toimimise struktuursele dünaamikale, saab selgeks stiimulite struktuur – ja see premeerib nende silmapaistmatut kasumitaotlust inimeste heaolu nimel. Isegi Lucal on ülemus, kellele ta peab vastama, ja see tunne, et dehumaniseerivas süsteemis on veidi võimu, on ahvatlev kontrolli illusioon, mis võib inimese empaatiavõimest mädaneda. Sõnum on eksimatu: alluge süsteemile, et saada edu eest tasu.
São Paulo linn annab Mateusele särava lootuse; kui ta katusel remonti teeb, vaatab ta imestunult pilvelõhkujate laialivalgumist. Kuid see hakkab omandama keerukama sära, kui ta saab teada, mis rahva rikkalikku elustiili tegelikult mõjutab. Vaadake oma töid kogu linnas, ütleb Luca Mateusele, kui nad sõidavad masse ühendava tohutu juhtmestiku alt läbi. Filmis, mida määratleb vankumatu sotsrealistlik esteetika, rikub Moretto omaenda reeglit ja lubab ekspressionistliku montaaži linna arteriaalsest raamistikust. Ekspluatatsiooni nähtamatus, mis muudab linnaelu võimalikuks, muutub vaieldamatult kohal tänu sellele järjestusele, hämmastavale visualiseeringule teemadest, mis on päevavalgele toonud. 7 vangi . Žanri puhul, mis on enamasti määratletud sisu eelistamisega vormile, tähistab see metafoor teretulnud tempomuutust.
Kuigi Moretto ei pruugi omada oma heategija Bahrani visuaalset ega narratiivset meisterlikkust, on film märkimisväärne samm edasi tema heade kavatsustega, kui kohmakalt teostatud debüüdist. Sokrates (peaosas ka Malheiros). Ta on selgelt võimeline jälgima, kuidas institutsioonid jätavad end üksikisikutele, piiravad nende otsuseid ja piiravad nende unistusi. Kuid mis kõige tähtsam, ta ei kaota kunagi sidet loo keskmes oleva inimkonnaga – fookusega, ilma milleta võib film tunduda sama külm ja säästmatu kui süsteemid, mida see nii hukkamõistetavalt süüdistab. Moretto on selge pilguga kompromisside osas, mida Mateus peab tegema, et pinnal püsida ja piisavalt kaastundlik, et näha kogu oma tegelaskuju.
Marshall Shaffer on New Yorgis asuv vabakutseline filmiajakirjanik. Lisaks RF CB-le on tema tööd ilmunud ka Slashfilmis, Slantis, Little White Liesis ja paljudes teistes müügikohtades. Varsti saavad kõik aru, kui õigus tal on Spring Breakers.
millal on kogu ameeriklaste hooaja finaal