Armusin Olivia Newton-Johni, kui olin kuueaastane, meie Chevy Malibu kapotil teki sisse mässitud ja vaadates. Määrige kahekümnendat korda 1979. aasta suvel, kui pärast tööpäeva suundusime sissesõidule. Ma ei küsinud kunagi oma vanematelt, miks nad seda nii palju näha tahtsid – mulle oli selge, miks keegi võiks seda teha. (Ma ei saanud enne kolledžis aru, et mu vanemad seda ilmselt üldse ei vaadanud. Aga ma vaatasin.) Relvastatud chimichanga ja koksiga, langesin Sandysse kõvasti – algusest peale. osa filmist ja natuke ka viimasest. Freudi mõttes oli ta Madonna ja hoor ühes: lahkuse ja keelatu esindus.
millal uus ämblikmees välja tuleb
Ma ei suudaks seda muidugi sõnastada, kuid Olivia Newton-Johnil oli minu objektivaliku arenguga palju pistmist. Ta muudaks oma ulaka süütuse pop-surematuseks, kui pärast täisväärtuslikku karjääri The Carpentersi kaasaegne 70-ndate AM-raadiobuumis selliste hittidega nagu “Have You Never Been Mellow” ja “I Honestly Love You”, murdis ta FM-eetris tohutult 1981. aastal lauluga “Physical”, mille sõnad hakkasid kõlama. tekitada segadust juba enne muusikavideot, kus endiselt ingellikuna näiv Newton-John väänleb aakrite lihakookide vahel. See põletas MTV ära ja oli aasta võrra enne Jane Fonda ajastut määratlevat treeningkassetti – temast rääkimata Määrige kaasnäitleja John Travolta fitnessklubi oopus Täiuslik terve nelja aastaga – vankumatu kujutlus isakehadest, mis muutuvad spandexi Newton-Johni tungiva, kombatava ja erootiliselt kuritarvitava tungi tõttu kõvadeks kehadeks.
Videost sai terve kümnendi plastiline fantastika prototüüp. Laul oli mõeldud Tina Turnerile, kuid ta arvas, et see ei sobinud tema meeleoluga. Newton-John püüdis omalt poolt seda üheteistkümnendal tunnil albumist eemaldada, kuna see oli nii kaugele tema hoolikalt kasvatatud peresõbralikust tervislikkusest, kuid talle öeldi, et see oli juba läbimurdeks. tabas. Ta ütleb, et soovis, et see toimuks klubis, et tasakaalustada teose avatud seksimõjusid, kuid ma arvan, et see toimib vastupidiselt. Nüüdseks enamjaolt unustatud video lõppeb sellega, et kaunid mehed paarituvad omavahel, mitte aga Newtoni ja Johniga, mis, teate, on fantastiline. Samuti vinge? Tema viimane partner selles teoses ei ole täiuslikkuse muster, vaid selline slub nagu sina ja mina. Tema kaubamärk oli lahkus.
Sündis Inglismaal, kasvas üles Melbourne'is. Ta mängis 70ndate alguses paar Ühendkuningriigi hitti, enne kui ta 1973. aastal USA-s skoori looga 'Let Me Be There', võites talle parima kantrivokaali esituse Grammy (mis nagu teie võib ette kujutada, ei sobinud Nashville'i asutusega hästi). Newton-John osutus aga vastupidavaks talendiks, tema hääl (meeldivalt nagu Spice Girl Emma Buntoni oma, kes kannab sooloartistina Newton-Johni tõrvikut) sobis suurepäraselt täiskasvanute kaasaegsesse/kanti ristmikku. Ei andekas tantsija ega esineja, ma arvan, et tema kohmakus oli tema eduga palju pistmist. Ta tundus ligipääsetav. Mitte matroonlik nagu Anne Murray või ebamääraselt võõras nagu Karen Carpenter, vaid selline tobe tüdruk, kes võib sinuga tegelikult rääkida.
See muutis ta Sandy jaoks ideaalselt sobivaks Määrige vahetusüliõpilane, keda ajas segadusse John Travolta Danny kummitus ja kelle muutumine lõpus igemeid närivaks, tikkpükse kandvaks nahast kassiülikonnas vampiks oli tõeline üllatus, tõeline annus fetišeeritust. vau vau voom peatada suures osas süütu muusikaline teensploitation möll. ('Hit Me Baby One More Time' ajastu Britney Spears mängis samasugusel ebaseaduslikul seksuaalsusel, kuigi palju otsesemal viisil.) Selline oli Olivia Newton-Johni üleskutse kuni selle hetkeni 80ndate keskpaigani, mil ta proovis. muutuma oma muusikas avalikult seksuaalseks ja hävitas sellega katastroofiliselt tehingu ebaseadusliku osa. Meie tõmme tema vastu on tema rõõm. Tema täielik küünilisuse puudumine. Tema täielik teadmatus oma armsusest. Me hindasime teda. Pidasin teda lapsepõlve unistustes kustumatuks kohalolekuks sellest tüdruksõbrast, kelle lootsin, et suudan ühel päeval võita, kedagi, kes on armas ja lahke ning valmis mind aktsepteerima kõigis mu ilmsetes puudustes. Kui olin 1970ndatel Colorados väike hiina poiss, tahtsin saada Luke Skywalkeriks ja kohtuda Sandyga.
Tema esimene roll oli filmis Val Guest Homme (1970), mille üks produtsentidest, muusikaprodutseerimise legend Don Kirshner on täielikult lahti öelnud; see ei saanud kunagi Ameerika kinolinastust. Film keerleb raskustes oleva bändi ümber, kes köidab tulnukate tähelepanu, kelle tsivilisatsioon sureb välja, ilma et saaks toitu, mida pakuvad bändi vaprad viisid. Kuna filmi tootmiseks sai raha otsa ja see ei maksnud kellelegi, sai Guest filmi levitamise vastu ettekirjutuse, mis tähendab sisuliselt seda, et see 'kadunud' film oli aastakümneteks seaduslikult kadunud. Nüüd näete seda ebatäiusliku ülekandena, kuid see on seda väärt.
Olivia Newton-John mängib planeeti päästva bändi varu-/peavokalisti Livvyt pildis, mis on väga sarnane Pea (Kirshner oli The Monkeesi mänedžer) ja Rock N Rolli keskkool, koos mõne veidra psühhedeelse ulmeelemendi, laiaulatusliku Scooby-Doo/Partridge Family komöödia ja mõne rokiliku muusikalise numbriga. Filmi esimesel viiel minutil astub Livvy läbi rahvarohke korteri ja pakub teed kõigile, sealhulgas tüdrukule, kelle üks bändiliikmetest on riidekappi peitnud. Newton-John on nagu päikesekiir igas stseenis, milles ta osaleb: võimatult energiline, võluvalt pirtsakas, mootorit juhtiv mootor. Tema esitus erutava 'If You Can’t Be Heard, You Can’t Be Happy' lõpus on Modi ajastu ajakapsel – selle nooruse hiilgus tuletab mulle palju meelde kontserdi lõppu. Tuletänavad .
Homme Ebaõnnestumine võimaldas iroonilisel kombel Newton-Johnil end veel paar aastat tagasi seada hittide salvestusartistina Määrige võimaldas tal meie kollektiivse inamuratadina, kui tahes lühidaltki, filmiga üle minna. The Määrige heliriba oli tohutu, tekitades kolm hitti, sealhulgas edetabeli tippu kuuluv “You’re the One That I Want” ja standardid 'Lootusetult pühendatud teile,' ja 'Suveööd'. Selle edu ärakasutamiseks andsid Travolta ja Newton-John 1979. aastal välja albumi nimega 'Totally Hot', mis oli järjekordne löökhitt – viis 1980. aastate legendaarsesse laagrikurio/fiaskofilmi. Puur . Peaosas Michael Beck, hiljuti Walter Hillist Sõdalased (selle filmi lõi Barry Devorzan ja produtseeris selle filmi Larry Gordon), see järgib õnnetulnud vabakutselise kunstniku vägitegusid, kes kohtub rulluisutaja muusa Kiraga (Newton-John), kes saadeti Olümpose mäelt alla. inspireerige Becki klubi Sonny ühendama jõud vana kabjamees Dannyga (Gene Kelly viimases ekraaniesitluses), et avada ööklubi Los Angelese vanas Pan-Pacific Auditoriumis. See pommitas suurejooneliselt, kuid heliriba sai topeltplaatina, saavutades Billboardi edetabelis neljanda koha.
Seda on lihtne mõnitada Puur selle disko-ajastu liialduste pärast, kuid mõistab täielikult Olivia Newton-Johni eeterlikku isikut. Ekraanil oli ta püüdlik: igavesti värske ja rõõmsameelne, tema energia on sellisel määral palsam, et tegelikult on usutav, et ta võiks inspireerida Michelangelot (nagu Kira nimetas ühe oma endise kliendina) maalima Sixtuse kabelit või, teate, Sonnyt ja Danny avab kõigi žanrite ööklubi, millel on pöörlev platvorm, kilomeetrid neooni ja polüestrit ning hiiglaslik diskopall. Filmi alguses rulluvad Kira ja Sonny mööda mahajäetud laohoonet Newton-Johni ja Cliff Richardsi filmini 'Suddenly' ja selle sunnitud kunstlikkuses, uurides kõiki ekraanimuusikali ajastuid läbi keerukate komplektide ja mehaanilise, kaamerasisese vihmaefekti. see mitte ainult ei meenuta palju neljanda seina purunemist Laul vihmas , kuid töötab kutsikaarmastuse romantilise fantaasiana.
Kutsikaarmastus on ainus armastus, mida Newton-John tundis õige Ta ei erine selles osas Julie Andrewsist ja nagu Andrews, nagu ka Doris Day, määrati ta sellesse rolli, ilma et oleks olnud mingit võimalust sellest põgeneda. Nii piiratud, et ta tegi 1980ndatel vaid ühe teise filmi, 1983. aasta omapärase Kaks samasugust , järjekordne üleloomulik rom-kom, milles Jumal (häälega Gene Hackman) otsustab, et ta hävitab planeedi, kui neli tema inglit (sealhulgas Charles Durning ja Scatman Crothers) ei suuda teda veenda, et inimkond on päästmist väärt. Nende eelduseks on ebaõnnestunud leiutaja ja vastumeelne pangaröövel Zack (John Travolta), keda lööb gangster Stuart (suur Richard Bright), kui ta ei suuda kiiresti raha leida. Teller, kelle ta ümber lükkab, on Debbie (Newton-John), kes saab oma hirmust üle piisavalt kaua, et naerda Zacki ebakompetentsuse üle stseenis, mis töötab ainult sellepärast, et ta on nii. kena . Kuid mitte nii tore, et ta ei asenda raha, mille ta peaks üle andma kviitungite ja sissemaksetõendite jaoks, hoides doshi endale. Vaata, ma tean, et see film on kohutav, aga mulle meeldib see igal juhul. Travoltal ja Newton-Johnil on ilmne keemia. Mitte seksuaalkeemia, vaid filmikeemia. Ukselinki kinnitades ütleb Travolta, et 'kruvimise ajal peate mutreid kinni hoidma' ja see pole ulakas, see on kuidagi kaheosaline, mis pole isegi üheosaline. Kuid nad on samasugune püüdlusenergia: ohjeldamatud, alistamatud. Ta on Audrey Hepburn, kes sündis kakskümmend aastat liiga hilja. Kaks samasugust on nr Rooma puhkus , ja mis iganes aken pidi olema Newton-John, kes pidi olema vana Hollywoodi isiksus, suleti enne, kui ta üldse alustas. Määrige on tagasiminek filmimuusikalide kuldajastusse – Gene Kelly on sama jäänuk – ma arvan, et inimesed tunnustasid Newton-Johnit ainult kui midagi teistsugusest reaalsusest, aga mida sa selle teadmisega peale hakkad?
Nagu tema muusika sai déclassé (pole tavalisemat esinejat, kes ilmub plaadipoe sooduspakkumiste prügikastidesse kui Barry Manilow, Gordon Lightfoot või Olivia Newton-John) , ja Hollywood sai aru, et ta ei saa aru, mida temaga peale hakata, keskendus Newton-John emaks olemisele, seejärel elas üle palju tähelepanu saanud võitluses rinnavähiga ja asus vähi heategevusorganisatsioonide häälekaks eestkõnelejaks. Tal oli 2014. aasta aprillist 2016. aasta detsembrini Las Vegase residentuurikoht Flamingos, kuhu ma raha kogusin, kuid ta ei saanud rahadega kunagi päris hästi hakkama – mida olen alati kahetsenud ja nüüd on põhjust kahetseda veelgi rohkem – ja jääb minu kujutlusvõimesse esinejana minu enda ja maailma mõistmiseks sama oluliseks kui kõik teised.
Viimastel eluaastatel, kui vähk naasis kolmandat korda, rääkis ta ühes intervjuus, kuidas ta uudistega toime tuli, lubades endale küpsist, kui tahtis, või klaasi veini, sest 'elurõõm ja igapäevaelu peab olema osa tervenemisprotsessist.' Ta hääldas vaid elemente, mille ta oma liiga väheste esinemiste puhul ekraanile tõi: süütust, rõõmu ulatust ja intensiivsust iga pisiasja esmakordsel kogemisel. Ta oli meeldetuletus võimalustest: esimese armastuse plahvatuslikust elevusest, aga ka võimalusest, et nende unistuste tüdruk võib olla ka sinu unistuste tüdruk. Ta oli iroonilise vastand. Ta suutis rulluisutamise muusa sama hõlpsalt välja tõmmata kui puudli seelikuga teenybopper, aga ka duetti nagu II maailmasõja aegne pehmete kingadega USO-tüdruk, kelle endiselt magnetväljas on Gene Kelly. Ta oli minu unistuste elu põhiliige ja tema surma on ebatavaliselt raske vastu võtta. Olivia Newton-John on lõputu suvepäev meie elu parimas suves. Ta on osa parimast mälestusest, mis mul on oma vanematest ja lapsepõlvest; ja ma ei suuda teda kunagi sellest lahutada. Ta oli imeline.
Walter Chaw on filmi vanemkriitik filmfreakcentral.net . Tema raamat Walter Hilli filmidest koos James Ellroy sissejuhatusega on nüüd saadaval ettetellimiseks . Tema monograafia 1988. aasta filmile MIRACLE MILE on nüüd saadaval.