Ma arvan, et pole ebaõiglane öelda, et Hagi Olivia Hussey ja Leonard Whiting esitasid just Paramount Picturesi vastu oli selline, mida peaaegu keegi ei näinud tulemas. Näitlejad Hussey ja Whiting, kes on vastavalt 71- ja 72-aastased, esitasid 30. detsembril Santa Monicas kohtusse hagi, milles süüdistati seksuaalset ärakasutamist. Vastavalt aruanne sisse Mitmekesisus , väidavad näitlejad, et 1968. aasta filmi režissöör Romeo ja Julia , Franco Zeffirelli, meelitas paari magamistoastseenis alasti esinema, olles neile eelnevalt kinnitanud, et nad kannavad armastusstseenis kehasukki. Hagi kohaselt avaldas Zeffirelli neile survet viimasel võttepäeval sellest plaanist loobuda ning nende armastusstseen võeti üles kahe näitlejaga koos. Ilmselt otsivad nad rohkem kui 500 miljonit dollarit.
Ülikond on mitmes mõttes šokeeriv. Üks on tõsiasi, et see on või on olnud kuni hagi esitamiseni väga lugupeetud pilt ja omamoodi maamärk kinematograafilistes Shakespeare'i adaptatsioonides. Selle tegemise ajal oli siis neljakümnendates eluaastates Zeffirelli kõrgelt lugupeetud ooperirežissöör, kes saavutas ülemaailmse edu oma esimese mängufilmiga, 1967. aasta Shakespeare'i adaptsiooniga. Kärbja taltsutamine , peaosades toonane Hollywood-It-Couple Elizabeth Taylor ja Richard Burton. Zeffirelli tabas oma järeltegevuseks casting-kontseptsiooni, mida ükski varasem filmirežissöör polnud kunagi julgenud: anda Shakespeare'i teismeliste armastustragöödia eakohaste näitlejatega. Pikad otsingud andsid tulemuseks 15-aastase Hussey ja 16-aastase Whitingi. (Romeo sõpru Mercutiot ja Tybaltit kehastasid Michael York ja John McEnery, kes on peaosatäitjatest peaaegu kümme aastat vanemad mängijad.) Võrrelge ja vastandage George Cukori 1936. aasta näidendi filmi, mille peaosades on 43-aastane Leslie Howard ja 34-aastane. -vana Norma Shearer. Ei päriselt.
Lisaks nendele värsketele nägudele rakendas Zeffirelli lavastuses eeskujulikku kinematograafilist lähenemist, 'avades' näidendi algusest peale, paigutades selle renessanss-Itaalia tegevuse autentsetesse vanadesse linnadesse ja väljakutesse, pildistades väljas peaaegu enesestmõistetavalt.
Ja kuna olid 1960. aastad ja tootmiskoodeksit enam ei olnud ning filmitegijad kasutasid ära seda, mida võiks nimetada 'uuteks vabadusteks', näitas Zeffirelli staarpaari armatsemist kujutades üles julgust.
Tulemuseks oli peaaegu üksmeelne kiitus. Aastal New York Times , Renata Adler, kelle ametiaeg seal filmikriitikuna kippus peamiselt rõhutama tõsiasja, et talle ei meeldi filmid, kutsus seda 'Selle aasta kõige armsam ja kaasaegseim romantika filmis.'
Roger Ebert oleks võinud anda pool sajandit varase häirekella märkides , oma 1968. aasta arvustuses: „Palju kära on tekitatud lühikese ja kauni alastiarmastustseeni pärast. Ma kahtlen, kas keegi võiks seda näha ja pahaks panna, aga ilmselt keegi on seda teinud. Olen teavitatud Chicago haridusnõukogust, mis on alastuse vastu ega kiida filmi pärast selle reklaami näitamist hariduslikuks kasutamiseks heaks. See on rumalus.'
Vahepealsetel aastatel, kui filmi klassikaline maine on tugevnenud, tundus filmi alastistseen sarnane sellega, mida nad kohturingkondades nimetavad 'väljakujunenud õiguseks'. Ja nagu Mitmekesisus Olivia Hussey ütles ülikonnamärkmete kohta alles 2018. aastal, et sündmuskoht ja selle tulistamine ei olnud nii suur asi.
On üsna kindel, et kui hagi jõuab kohtusse, kasutab Paramount oma kaitseks selliseid väiteid nagu see. Ja kindlasti tsiteeritakse Hussey enda üsna ulatuslikku filmograafiat, mis on vastuolus ülikonna väidetega, et stseen maksis talle ja Whitingile töövõimalusi. (Whiting, kellel oli palju piiratum näitlejakarjäär Romeo ja Julia , võib selles osas olla rohkem usaldusväärsust.) Samuti on üsna kindel, et õnnestumise korral võib hagi luua kaugeleulatuva pretsedendi. Üks advokaatidest, Solomon Green, ütles avalduses, et 'alaealiste alastipildid on ebaseaduslikud ja neid ei tohiks eksponeerida.' Argumendid 'aga see on kunst', mis on sellistele üldistele väidetele vastu, ei ole veel lõplikult lahendatud – vaadake vaidlusi, mis on endiselt seotud lugupeetud fotograaf Sally Mann — ja hagejate kasuks tehtud kohtuotsus võib tekitada igasuguse tsensuuri.
Tavalises filminduses peaks alastus olema hästi reguleeritud, kuid enamasti on see isereguleeritud. Kultuur on arenenud alates 1970. aastate naljast staaripojast, kes jutusaates ütles, et ta oleks kindlasti alasti, kui stsenaarium seda nõuab, ja saatejuht, kes kergitab väljavaate peale kulmu, kuni #MeToo lugudeni näitlejatest, kes on löödud kulmudega. riideid maha heitmas. Ja mis puudutab reguleerimist, siis see võib olla väga lohakas. Teise kirjutamine h-linnakodu kolonn paar kuud tagasi, rääkides softcore’i ikooni Bo Dereki tõusust ja langusest, märkasin ma ehmatusega, et Dereki sageli alasti kostaar 1985. Bolero , Olivia d’Abo, polnud filmi tegemise ajal veel viieteistkümneaastane. Jah.
Mis puutub Zeffirelli pildi alastistseeni: Shakespeare'i suhtes madala tolerantsiga tulevane drooler peab enne selleni jõudmist läbi nägema palju Bardi juttu. Umbes poolteist tundi üle kahetunnisest pildist. Mida on nähtud? Merlang lamab voodil näoga maas, tuharad ja jalad paljastatud. Ta tõuseb püsti ja avab magamistoa kardinad. (Pidage meeles, kuidas see Graham Chapmani jaoks töötas Monty Pythoni Briani elu ? Siin pole sellist muret.) Whiting hakkab riietuma. Unenäolisest muusikast hoolimata on see suhteliselt tõsiasi. Hussey Julia kutsus tagasi, ta hüppab naise kallale ja pärast mõningast vantsimist tõuseb ta uuesti püsti ning naine pöördub kiiresti ümber, paljastades sekundi murdosaks oma rinnad. Kogu stseeni vältel mängivad nad Shakespeare'i dialoogi hästi ja enesekindlalt, nagu kogu filmi vältel. Teisisõnu ei tundu esinejad ahastuses.
Ausalt öeldes on nende kahe vahel enne esimest suudlust vahetatud pilkudes – ja selles, kuidas Hussey selles stseenis läikivas lähivõttes silmad sulgeb – rohkem erootilisust kui nende lühikeses koitaalses stseenis.
Me elame ajal, mil teatud osapooled peavad soovitavaks õhutada teatud tüüpi hüpertrofeerunud moraalset paanikat. Atraktiivsete joonte märkamine alla kaheksateistkümne- või alla kahekümne- või alla kahekümne viieaastaste inimeste puhul on see igal juhul erinev! - on kutsuda teid kutsuma 'pedo'. Hoolimata Solomon Greeni üldisest hukkamõistust elame ka teatud õigusliku ebaselguse olukorras. Sellegipoolest mõistavad mõned osapooled hukka kahetunnises kinodraamas palja naise rinna pilguheite kui lapsporno.
Ja me peame faktidele näkku vaatama. Eriti kui need puudutavad alastust ja Ameerika suhtumist neisse. Rääkides täna oma noorema sõbraga filmist, ütles ta: 'Selle filmi vaatamine 9. klassi inglise keele tunnis jääb mu ajusse igaveseks pähe.' Filmi peeti pikka aega nii vaatajasõbralikuks, et seda kasutati tõepoolest Shakespeare'i sissejuhatuseks. Nooruki poisi esimene kokkupuude naiste alastusega võib esineda mitmel kujul, kuid aastatetaguses Ameerikas tuli see tavaliselt teie isa voodi alt, kuhu ta Playboy ajakirjad peitis, või kinosaalis, teie esimesel R-il. - hinnatud film. (Minu oma oli 1972 Tapamaja-viis , ja naisakt oli Valerie Perrine. Film on üsna madal, nagu võite eeldada, kui teate algmaterjali, ja ma hindasin seda. Kuid ma hindasin ka Valerie Perrine'i. Ma olin kaksteist.)
Zeffirelli film ei tundu paljudes aspektides – osaliselt tänu olulisele mõjule, mida see avaldas – nii värske kui 1968. aastal. (Ja tema filmitegemise võimed vähenesid aastate möödudes märkimisväärselt, kulmineerudes kitšiga nagu Tee Mussoliniga .) Baz Luhrmanni 1996. a William Shakespeare'i Romeo + Julia oli/on piisavalt armetu (mõni võib öelda pühaduseteotus), et siiski õigustada Superfresh Shakespeare'i nimetust. (Selles filmis mängisid staarid Leonardo DiCaprio ja Claire Danes paljajalu armastusstseeni, kuigi see oli koreograafiline, et piirata nende eksponeerimist. Danes oli võtete ajal umbes 17-aastane ja DiCaprio juba kahekümnendates.) Kuid filmi kohta ei saa öelda, et see oleks ahvatlev. kõigile peale kõige perverssemate ja makromajanduslike huvide.
mis kanalil on arvete mäng
Kuid muidugi tundub, et Internet ise on peaaegu väljamõeldud makroperverssusele ahvatlevat, ja vähemalt praeguse seisuga võib alastistseeni kaadreid hõlpsalt üles otsida. Võib-olla on see osa probleemist. Kui meil poleks kunagi olnud 'Mr. Nahk” kultuuri alguses ei pruugi me sellele praegu tõsist ja potentsiaalselt karistavat vastulööki kogeda. Ma ei saa rääkida protsessist, mille tõttu Hussey ja Whiting tahtsid kohtule vaimset ja emotsionaalset stressi tõestada. Kuid võimalus pääseda kohe juurde mõlema näitleja alastipiltidele võib olla sellega seotud. Ja mäletate Seth MacFarlane'i groteskset numbrit 'We Saw Your Boobs' 2013. aasta Oscarite jagamisel? Selline ülemeelik naeratamine ei saa olla mitte aitab kaasa haavatavuse tekkele, mida iga soost esineja võib alastistseeni mõeldes tunda.
Veterankriitik Glenn Kenny arvustab uusi väljaandeid veebisaidil RogerEbert.com, New York Timesis ja, nagu tema kõrges eas kohane, ajakirjas AARP. Ta peab väga aeg-ajalt ajaveebi aadressil Mõned tulid jooksma ja säutsud, enamasti naljaga, kl @glenn__kenny . Ta on 2020. aasta tunnustatud raamatu autor Made Men: Goodfellase lugu , väljaandja Hanover Square Press.