Hei, mäletate kümmekond aastat tagasi, kui Steven Soderbergh kavatses filmide lavastamisest pensionile minna? Nüüd võime naerda – lase käia: ha! ha ha! – sellise rumala mõttega, nagu HBO Maxi eksklusiivne Kellele on tema seitsmes film kuue aasta jooksul. Tema mitmekesisus visuaalse jutuvestjana on peaaegu võrratu (Spielberg võib olla ainus sama viljakas režissöör, kellel on laiem ulatus), kui ta jälgib lollilõokest ( Logan Lucky ) iPhone-shot actioneriga ( Ebamõistlik ) sporditaguse draamaga ( Kõrgelt lendav lind) poliitilise pahameelekomöödiaga (The Laundromat ) koos improvestlusfestivaliga ( Las nad kõik räägivad ) perioodi noir'iga ( Ei mingit äkilist liikumist ) koos Kellele , ülevaatlik, lineaarne Soderberghi jaoks uustehnoloogiline põnevik Zoe Kravitziga peaosas. Ja see kõik paneb mõtlema, kas Soderbergh on kunagi tõesti teinud filmi, mida ei tasu vähemalt korra vaadata.
KES : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: Angela Childsi (Kravitz) Seattle'i katusekorter on pedantne. Ta on väga eriti tema patjade kohta. Ta pingutab oma voodikatteid sõjaväelise rangusega. Ta teeb paigal tsüklit rangelt ja peseb pärast seda peaaegu sama rangelt duši all, nühkides pisut tugevamini kui teie või mina. Ta peseb hambaid ja võtab tablette ning tal on terve rutiin ja sulle tekib tunne, et ta ei kaldu sellest kunagi, mitte kunagi. Ta lööb tavaliselt desinfitseerimispumpa ja vehib kätega nagu hülgepoeg, kuivatades neid. Ta vaatab teda Tagaaken aken ja silmamunad mõnele naabrile läbi nende katmata akende ning saadab oma sõbrale Terryle (Byron Bowers) sõnumeid. Nad lepivad kokku, et kohtuvad toiduauto juures hommikusöögiks ja naine valmistub ja paneb oma COVID-maski pähe ning avab ühe luku ja teise luku, kuid teeb pausi kolmanda juures – ja teda tabab ärevushoog. Ta rahustab end, kõnnib akna juurde ja vaatab, kuidas Terry mõistab, et teda tõstetakse püsti.
Seejärel istub Angela arvuti taha, et töötada, lahendades kommunikatsioonivigu Kimi nimelise nutikõlari puhul, mille on loonud Amygdalaks nimetatud Amazonase korp. Tema pealkiri on kuidagi rumal: häälevoo tõlk. Teate küll, kui tarbija palub Kimil köögipaberit juurde tellida ja Kimi sellest aru ei saa, on Angela ülesanne öelda algoritmile, et köögipaber on sama mis paberkäterätikud. Te ei imesta, kui saate teada, et Angela on oma töös märkimisväärselt tõhus. Ta lahendab kõik järjekorra vead. Isegi see, mis tundub kõlari lihtsa eksliku aktiveerimisena, mille mõni teine tehnik võib pikemalt mõtlemata kõrvale jätta. Aga Angela? Tema kõrva jaoks on midagi toimumas. Nii et ta võtab oma helivarustuse välja ja ühendab mõned kaablid ja viibutab mõningaid nuppe ning isoleerib helid ja kuuleb midagi häirivat: vihast häält. Kirumine. Vägivalla kisa.
kes asendab vaates Meghan Mccaini
Ta peab sellega midagi ette võtma. Ta vestleb tehniliste nõuannete saamiseks videovestluses Rumeenia häkkerisõbraga (Alex Dobrenko). Ta ajab oma ema (Robin Givens) kokku, et saaksime natuke taustalugu saada. Ta helistab oma üürileandjale, et tuletada talle meelde, et lärmakas renoveerimine ülakorrusel tuleb vastavalt nende eelnevale kokkuleppele teatud kellaaegadel lõpetada. Ta vestleb oma hambaarstiga oma tuikavast hambavalust videovestluses. Ta kutsub Terry enda juurde; ta mõistab naise agorafoobiat, kuid võib-olla mitte tema külmast ja järsku vahekorrajärgset vallandamist, kuna naine vahetab voodipesu ajal, kui mees veel voodis lamab. Ta katkestab järsult ühenduse videovestlusest oma terapeudiga, kes soovib sellest juhtumist rohkem rääkida. Lõpuks peab ta kindlasti majast lahkuma, et tegeleda murettekitavate helifailidega, mis on peaaegu kindlasti seotud varjulise jamaga, mida nägime Amygdala tegevjuhti (Derek Delgaudio) filmi avastseenis tegemas. Oh oh? Jah, oh oh.
Foto: HBO Max
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Hitchcock on siin selgeks võrdluspunktiks, vaadates korterit kõrgel asuvast vaatest Tagaaken psühholoogiliste nurkade poole Kahtluse vari ja lummatud .
Esitus, mida tasub vaadata: Kravitz võtab Angela keerukuse mänguliselt omaks: ta on vigane peategelane, keegi, kes on kindlasti teadlik, et ta peab enda kallal tööd tegema – ta võib olla ebaviisakas, äkiline ja kaasahaarav ning kuigi sellel on mõjuv põhjus, on ta ebakindlalt lähedal sellele, et ta ei meeldiks. Tunnustage Kravitzit meie kaastunde säilitamise eest tegelaskuju vastu, kes on imetlusväärne oma võimes kiiresti mõelda ja kasutada oma intelligentsust kurnavate muredega silmitsi seistes.
49er mängu otseülekanne
Meeldejääv dialoog: Kimi lahe, femme-robotic mantra: Ma olen siin.
Seks ja nahk: Topless Kravitz; oigab ja mida kõike veel, nagu me teda lähivaates näeme, nägu allapoole madratsil.
Meie võte: Kellele on funktsionaalselt pingul, otsekohene žanripõnevik, ehkki rohkem nüansse, kui sellistelt asjadelt oodata võiks. See on omamoodi iseloomuuuring, milles Kravitz loob Angela väga pingelises olukorras, mis käsitleb osavalt kaasaegset seksuaaldünaamikat, pandeemiaajastu vaimse tervise võitluste tegelikkust, autoriteedipoliitikat ning tehnoloogilise kõikjalolevuse lugematuid plusse ja miinuseid. Üks väljavõte on see, et kui kõik oleksid nii arvutitarkad kui Angela, oleksime nendele miinustele vähem vastuvõtlikud – ja selles mõttes on see õuduslugu, kus pole verd ega pätte.
Kuid seal on palju muud Kellele kui see. Filmi tegevus toimub linnas, kus kodanikud protestivad kodutute elanike kõleda kohtlemise vastu, ajastul, kus suurtehnoloogilised korporatiivbürokraadid kontrollivad, ja praegune hetk, kus umbusaldamine õiguskaitse vastu on harva olnud suurem, kus tõuge patriarhaalse võimu vastu pole kunagi olnud. tugevam. Tegevuses on kolmesekundiline paus, kus Angela, jooksev ja ohus olev mustanahaline naine, peatub, kui möödub tänaval kahest valgest meesvõmmist, ning otsustab seejärel edasi liikuda. See ei ole äraviskamishetk ega süžeeauk, vaid tunnistus siinse 2022. aasta võimu dünaamika kohta. Film annab meile vaid ähmase ettekujutuse sellest, mida Angela on läbi elanud, kuid see traumeeris teda ning vaadates, kuidas ta sügavale kaevab ja teeb seda, mida ta teeb. ta peab olema inspireeriv, olemata liiga manipuleeriv.
Soderbergh juhib filmi vähem näilise meetodiga, kui me temalt oodata võiksime, kuid see sobib hästi narratiivi tähelepanelike vaatluste ja sujuva süžeega. Mitte, et sellel puuduks tema stiililine puudutus; see kannab endiselt filmitegija pitserit, alates virtuoossest võttest Angela korterist kuni Cliff Martinezi kontrapunktsioonini, mis tegevuse intensiivistudes pehmeneb. Jälgida, kuidas Soderbergh kasutab sellist täpsust ja ökonoomsust, mõjub kosutavalt isegi siis, kui süžee kolmandas vaatuses usutavusest kõrvale kaldub. See ei ole õhukindel, kuid see on kõhu tasemel rahuldust pakkuv ja provokatiivne – ja kuigi need viimased hetked ei haaku hästi enne seda ilmunud nõudliku visuaalse jutuvestmisega, töötab film sellegipoolest.
Meie kõne: Kellele tasakaalustab teravalt oma põhipõnevust läbimõeldud teemaga, pragmaatilisust kunstiga. Teisisõnu, see on tõeline Soderberghi töö. VOGEGEERIDA.
Kas te voogesitage või jätate Steven Soderberghi oma vahele #KimiMovie peal @hbomax ? #SIOSI
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis. Lisateavet tema töö kohta leiate aadressilt johnserbaatlarge.com .
tööl väsinud gif