Mehed – nüüd VOD-s – on Alex Garlandi uusim kirjutamis-/režiitöö, kes võib olla praeguse ulmekultuuri koor, arvestades, et tema CV sisaldab Hävitamine ja Endine Machina . See konkreetne väljasõit on metsik harjutus sürrealistlikus kehahirmus, mille peaosas on Jessie Buckley, kes võib olla päeva autorinäitleja, arvestades, et tema hiljutine CV sisaldab vapustavaid pöördeid Kadunud tütar ja Ma mõtlen asjade lõpetamisele . Nii võib öelda, et igaüks, kes teab, mida 'A24' tähendab, peaks sellise loomingulise paaritamise pärast, millel on üsna provokatiivsed tulemused, vahus.
MEHED : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: Harper (Buckley) seisab oranži valgusega ruumis ja teda tõukab liikuma see, mis esialgu näib olevat heliriba. Ta on tegelikult näinud, kuidas mees tema korteriaknast mööda kukkus, mees, kellest peagi teada saame, on tema abikaasa James (Paapa Essiedu). Naaseme selle stsenaariumi juurde. See on tagasivaade, kus praegune leid Harper seikleb kaheks nädalaks Londonist eemal asuvasse 500-aastasesse majja sügaval maal. Maja hooldaja on Geoffrey (Rory Kinnear), soe ja ekstsentriline härra, kes teeb talle paigas ringkäigu. Seal on vana kirik ja lähedal pubi ja ta elab veidi sealpool. Ta ulatab talle võtme ja ütleb, et te ei pea siin oma uksi lukustama, mis kõlab vähem rahvaliku võluna, pigem kohutava iroonilise hoiatusena.
Tagasi oranži tuppa. Tema ja James tülitsevad. Ta tahab lahutust ja mees ähvardab end tappa, kui naine sellega edasi läheb. Ta on võimatu. Kummaline, kuidas ta paistis aknast möödudes mehega silmi kinni keeravat. Nüüd teame, miks ta eemaldub, tehes pikki jalutuskäike läbi kauni sammaldunud metsa, mis teatud valguses muutub ähvardavaks. Ta läheb mööda teed mäest alla teisele rajale ja leiab pika tunneli, mis on pime, kuid mille lõpus on valguslaik. Tema staccato-hüüd kajab sellest mitu korda läbi. Rõõmuga paneb ta helisilmustele rohkem muusikalisi toone. Ja siis seisab vari tunneli lõpus ja kõnnib tema poole ja jälitab teda ning me oleme mures, et ta eksib metsa ära, kuid tundub, et ta on kaotanud oma jälitaja ja ta satub vana mahajäetud maja juurde. põld, õnneks tühi põld ja kui ta pöördub maja pildistamiseks, seisab selle kõrval alasti koltunud nahaga mees.
Veel üks tagasivaade Jamesi stseenile. Siis tunneme kergendust, nähes Harperit vana maja vannis lõõgastumas, praegu terve ja terve. Ta mängib klaverit. Ta avab sülearvuti ja teeb natuke tööd. Ta helistab oma sõbrale Rileyle (Gayle Rankin). Kas on veel… vahejuhtumeid? Sündmused? Hallutsinatsioonid? Ma pole kindel. Need juhtuvad kirikus ja pubis ja majas ning jääb mulje, et need kohad ei kummitagi. ei, ta on kummitab.
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Darron Aronofsky lõi samamoodi häiriva, pingelise unenäolise narratiivi koos ema! .
Esitus, mida tasub vaadata: Buckley on sama tõhus kui kunagi varem, tema kohalolul on tõsine kaal, mis määrab tema tegelaskuju keerukuse, tugevused ja haavatavuse.
Meeldejääv dialoog: Harper räägib vikaariga:
Harper: Ma ei tea, kas ma olen täpselt piinatud, aga tundub, et
Vicar: Kas sind kummitab?
Seks ja nahk: Meeste eesmine õudusalastus, mis kindlasti ei ole meeste eesmine seksikas alastust, mitte vähemalgi määral.
Meie võte: Unistuste loogikaajamid Mehed kolmandas vaatuses, mis on üsna õudusshow, pöörab Garland oma painajalikku kujutluspilti meie vaestesse ja õnnetutesse mälestustesse otse hulluks. Selle mängimise intensiivsus jätab kustumatu mulje, kutsudes esile piisavalt tõrjuvat, vistseraalset hirmu, et juhtida meie tähelepanu kõrvale meie soovist saada kõigele sellele loogiline seletus, mida lihtsalt ei tule. Mõned võivad olla filmi järeldusest pettunud, kuid Garland näib olevat huvitatud temaatilisest ja narratiivsest korrastusest. Ta lubab piibliviiteid, naaseb korduvalt kivist viljakusejumalanna kujutiste juurde, leiab metsast surnud hirve ja suumib, suumib, suumib otse pimedusse tühja musta õõnsusse, kus varem oli tema silm. Ta torkab, urgitseb, kutsub, kuid ei lahenda. Tõlge ära! Või lihtsalt istuda ja tunda end raputatud. Mõlemad on sobivad vastused.
Muidugi süvendab film oma õuduse domineeriva seksistliku põrsaduse süvendist, Garland esitab oma naispeategelasele väljakutse mitme hetero-meessoost mikroagressiooniga, mis areneb aeglaselt otseste agressioonideni. Vere vihastab meie tunne, et Harper ei vääri midagi sellest; me ei tea tema tegelaskuju kohta nii palju kui Buckley mitteverbaalse esinemise kindel psühholoogia. Ta on kahtlemata sümpaatne, kuid ka sümboolne Garlandi suurejoonelises, kuid lohakas metafooris meeste ja naiste suhtlemise kohta. Ta saavutab crescendo stseeniga, mis on nii hirmutav kui ka haletsusväärne, kaks sõna, mis kirjeldavad mürgist mehelikkust üsna suurepäraselt.
Meie kõne: VOGEGEERIDA. Mehed ei astu süsteemse seksismi hukkamõistmisega uutele maadele, kuid Garland loob tõhusa visuaalse esituse selle kohta, kui alatu see võib olla.
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis. Lisateavet tema töö kohta leiate aadressilt johnserbaatlarge.com .
Voog Mehed (2022)