Sr. (nüüd Netflixis) võimaldab meil näha Robert Downey juuniori kodust – ja natuke sellest, mis on tema südames. Ja see oleks tema armastus oma isa Robert Downey vanema vastu, kes on tuntud filmitegija, kes on kuulus 1960. ja 70. aastate New Yorgi põrandaaluse filmi stseeni pea peale pööramise poolest. See dokumentaalfilm on seeniori viimane projekt, koostöös Jr.-ga, mille režissöör on Ameerika film Chris Smith ning mõlema Downey mehe jaoks lahutamatult ja hoomamatult autobiograafiline. See, mis algab Jr. püüdest välja selgitada, 'kes mu isa praegu on', lõppeb viimases eluetapis – ta suri 2021. aastal – ja järelemõtlemisjärgus oleva mehe teravaks kujutamiseks.
SR. : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: 'Ma olin pikka aega lihtsalt Bob Downey laps.' Raske on uskuda, et Robert Downey juunior – teate küll, 'I am Iron Man' – oli kunagi kellegi teise varjus, kuid just nii kaua ja kaugele heideti tema isa varju. Jõuame juuniori ja seenioriga järele Jr.-i kodus Hamptonsis, kui nad arutavad selle filmi nime panemist Sr. ; Sr-ile see ei meeldi, kuid ilmselgelt jäi see kinni. Dokumentaalfilm on osa Sr. projektist, omamoodi biograafiline retrospektiiv, mille käigus ta külastab New Yorgi kohti, kus ta filmis mõnda oma kurikuulsalt metsikutest maa-alustest filmidest, ja jälgib hoonet, kus Downey perekond 70ndatel elas. Jr mäletab oma isa, et teda ajendas tema filmitegemise nägemus – alati inimesed tema ümber, alati töötavad, kirjutavad, muutes maja alati montaažiplatsiks.
Sr tegi aastatel 1965–1975 kaheksa filmi, millest tuntuim satiiriline must komöödia Putney Swope , mis kanti riiklikku filmiregistrisse. Filmid olid ülimalt ekstsentrilised otseülekandega komöödiad, sageli kõrge kontseptsiooniga või allegoorilised. Paul Thomas Anderson sai neist inspiratsiooni. Siin intervjueeritud Alan Arkin ütleb, et nende ühine joon oli 'healoomuline nihilism' ja et Sr.-i vabakäigulised lavastused jätsid talle mulje, nagu läheks ta alla kotti ja paneks inimesed, kes olid 'pooleldi kotti'. ” tema filmides. (Las ma ütlen teile, et dokumentaalfilmi vaatamises on midagi erilist, milles Alan Arkin kasutab väljendit 'pool kotis'.) Sr. filmis filmi nimega Nael , milles 18 inimnäitlejat mängisid samasse kambrisse lukustatud “koeri”; Jr oli viieaastane, kui ta isa palkas ta filmi esinema ja esitas joone: 'Kas sul on juukseid peal?' kiilakale mehele, kes mängib Mehhiko karvutut kakat, ja see üsna veider lause, mida praegu loed, on nende kahe mehe ja nende suhte iseloomustamisel üsna nüansirikas ja paljastav.
Kuigi Sr. satub mõnesse hullusöödasse, mis Sr.-i filmid suurepäraseks tegi, on see viimastel aastatel – 2019, 2020, 2021 – kindlalt juurdunud. Seenior külastab keset New Yorki parditiiki ja imestab, kuidas seal nii on. nii tihedas linnapiirkonnas palju väikseid vuravaid pardipoegi. Tal on peapööritus ja ta peab maha istuma. Ta ütleb vahel, et väriseb. Tal on Parkinsoni tõbi ja me näeme, kuidas ta dokumentaalfilmi edenedes füüsiliselt halveneb.
Vaata ka
Oleme juuniori ja vanema kõrval, kui nad telefoniga vestlevad, esimene intervjueerib viimast filmi jaoks. Nad puudutavad mõningaid probleemseid asju – kuidas seenior õpetas juuniorile kuueaastaselt marihuaanat suitsetama, seejärel vaatas, kuidas tema poeg täiskasvanuna tõsise sõltuvusega võitles. Sr võitles samuti narkootikumidega ja see tegi lõpu tema abielu juuniori ema Elsie Fordiga. Kuid film sellel teemal ei peatu. Nad mõlemad näivad olevat andestuse või hinnangu andmise, kuid kindlasti vastastikuse kiindumuse ja mõistmise kohas. See aitab, kui neil on film, see film, mille kallal koos töötada.
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Hiljutiste üllatavalt intiimsete kuulsuste elulugude dokumentaalfilmide hulgas on Val Kilmeri oma Val , Charlotte Gainsbourgi oma Charlotte'i Jane ja Jonah Hill-ja-tema-terapeut film Stutz .
Esitus, mida tasub vaadata: Me kõik teame juuniorit ja tema jäljendamatut isiksust (sisuliselt pehmem versioon ekraanil nähtavast kiivast kiirkõnelejast), seega on põnev vanemat sisse suumida ja näha, kui kaugele õun puust kukkus.
Meeldejääv dialoog: Teleprodutsent Norman Lear kirjeldab seenioriga töötamist: 'Temaga koos veedetud aeg oli suurepäraselt, imeliselt, mõnusalt hullumeelne.'
Seks ja nahk: Mitte ühtegi.
Meie võte: Sr. on jäädvustatud imeilusa kristallilise must-valgega, võib-olla selleks, et peegeldada vanema loomingu esteetikat, võib-olla anda sellele nostalgiline esteetika, võib-olla selleks, et muuta isa ja poja suhe soojas, pehmes ja hallis alal. kus lihtsad emotsioonid – armastus, austus, kiindumus – saavad mugavalt eksisteerida keerulisemate kõrval. Siin on mängus suurem idee, mis ületab selgelt kõik mured, et film on edevusprojekt või nabavaatamise harjutus, ning seda räägitakse selgelt Zoomi seansi ajal Jr ja tema terapeudi vahel, viimane osutab, et tal ja ta isal on on alati leidnud, et nende isiklik elu on filmitegemisega paratamatult sassis, seega on mõistlik, et nad uuriksid oma suhet oma kunsti kaudu.
Märkimisväärne on see, et see ilmutus võtab endasse hetke, sest arusaam, et nii kuulus mees nagu Robert Downey Jr lubab meil oma teraapiaseanssi pealt kuulata, on takistus, millest peame üle saama. Kuid see on mõttekas lisada; seal on avatus ja haavatavus Sr. et Downey mehed ehk leidsid, kui mitte paranemise – see ei pruugi olla õige sõna, arvestades nende olukorra emotsionaalset keerukust –, siis vähemalt vajalik . Mis ei tähenda, et film oleks midagi muud kui toored närvid. See on närviline oma rahutute metaomaduste pärast, kuna stseenid käsitlevad sageli selle filmi kontseptsiooni ja ülesehitust. See on see, mida seenior ja noorem teevad ning sellise eneseanalüüsi mitte kaasamine – sest eneseanalüüs on vägagi see, mis see on – tähendaks suure osa nende elust tähelepanuta jätmine.
Aga see on kõrgelt meelestatud värk. Film muutub seeniori seisundi halvenedes vahetumaks ja Jr mõtiskleb avalikult, kas hetk võib olla viimane kord, kui ta näeb oma isa elus. Sr istub reguleeritavas voodis, tema tuba on muudetud ajutiseks montaažiruumiks ja vaatab valminud filmi – aga kui see oleks valmis, siis kuidas saaks see sisaldada just seda stseeni? Nende meeste ja nende töö suhtes on silmapilgutav aupaklikkus (seal on hetk, kui Jr ütleb oma isa kohta: 'Mul on endiselt tunne, et mingil tasemel on ta meiega koos'), mis rõhutab kõike, mida nad teevad, ja see on koht, kus me mõista paremini Arkini kommentaari 'healoomulise nihilismi' kohta. Ja seal hiilib taas sisse kõrge mõtlemisega kraam, kuigi see ei õõnesta kunagi vaikse hetke õrnust, mil Jr ja tema poeg Exton kalduvad haige voodihaige seeniori poole, et teda kolmesuunaliselt kallistada. Selline on eelseisva kaotuse südamevalu.
Meie kõne: VOGEGEERIDA. Sr. Kuulsa – ja sageli kurikuulsa – isa-poja suhte uurimine on nii liigutav kui ka põnev.
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis. Lisateavet tema töö kohta leiate aadressilt johnserbaatlarge.com .