Pärast päikest (nüüd VOD-voogesitusteenustes, nagu Amazon Prime'i video ) on üks 2022. aasta olulisimaid õnnestumisi. Šoti kirjaniku/režissööri Charlotte Wellsi debüüdi tunnustused algasid Cannes'is, kus kunstifilmide peamine levitaja A24 hankis selle Põhja-Ameerika levitamiseks; see kogus festivali ringkonnas täiendavat tunnustust, enne kui jõudis National Board of Review ja Sight & Soundi aasta parimate nimekirjadesse. Selle peaosades on BBC sarja esmakordne Frankie Corio ja Paul Mescal Normaalsed Inimesed ja 2021. aasta erakordne Kadunud tütar – tütre ja isana päikeselisel mereäärsel Türgi puhkusel, raamitud melanhoolse meenutusena, mis vaikselt kontidesse vajub.
PÄRAST PÄIKE : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: Värisev videokaamera video: Sophie (Corio) filmib oma isa Calumi (Mescal). Tema 31. sünnipäevani on jäänud kaks päeva. 'Kui sa olid 11-aastane, mida sa arvasid, et hakkad praegu tegema?' küsib ta mänguliselt. Ta ei vasta kunagi päriselt. Kaadrid võeti üles 20 aastat tagasi, kui ta oli 11-aastane, ja nad puhkasid Türgi kuurordis. Nad saabuvad hotelli ja avastavad, et nende toas on ainult üks voodi, kui ta broneeris kahele. Kas see oleks suur asi, kui isa ja tütar magaksid samas kaheinimesevoodis? Tõenäoliselt mitte, ometi magab ta võrevoodil. Või võib-olla ei maga ta eriti hästi – öökapil olev kell näitab 3:08, praegu 3:09.
See on lõõgastav reis, kus aega veedetakse vaevumärgatavalt restoranides ja basseini ääres. Sophie mängib mootorratta videomängu ja vestleb temavanuse poisiga. Nad tegelevad natuke snorgeldamisega, teevad bussireisi maalilistesse kohtadesse, mängivad piljardit, jälgivad, kuidas kuurordi töötajad Macarena etendust esitavad; Calum keeldub Sophiega karaoket tegemast, samas kui naine keeldub temaga tantsuklubis tantsimast. Nad külastavad Türgi vaibakaupmeest ja Calum räägib Sophiele, kuidas iga tükk jutustab lugu. Ta uurib vaiba hinda, aga see on kallis; ta läheb hiljem ilma Sophieta tagasi, et seda osta.
Vaikse, sisekaemusliku narratiivi mängimisel paneme kokku nende kahe vahelise dünaamika. Calumi ja Sophie ema ei ole koos – neil oli selgelt Sophie, kui nad olid suhteliselt väikesed. Tal pole palju raha ja tundub, et tal on ametialaselt raskusi. Olles vaid 11-aastane, ei paista Sophie päris hästi aru saavat, miks ta tundub emotsionaalselt nii kättesaamatu. Mõnikord harjutab ta tai chi’d ja naine pööritab silmi tema “slo-mo ninja liigutuste peale”. Sophie julgustab oma sünnipäeva puhul bussitäit turiste talle laulma ja ta ei tundu olevat õnnelik ega isegi piinlik. Ta näeb lihtsalt kohmakas välja. Tühi.
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Pärast päikest pakub Kelly Reichardti filmi alahinnatud kunstilisust – vt Vana rõõm või Esimene lehm – tugevaima ja mõjutamatuma lapsnäitleja esitusega pärast Brooklynn Prince'i sissetulekut Florida projekt .
Esitus, mida tasub vaadata: Isegi ennast videokaameraga salvestavat tegelast mängides näitab Forio tähelepanuväärset võimet lihtsalt loomulikult ja mugavalt kaamera ees eksisteerida.
Meeldejääv dialoog: Sophie oma isale: 'Ma arvan, et on tore, et me jagame sama taevast.'
Seks ja nahk: Mitte ühtegi.
Meie võte: Pöörake tähelepanelikult ja teete selle järelduse Pärast päikest on täiskasvanud Sophie melanhoolne – sügavalt melanhoolne – meenutus oma isaga koos oldud ajast. See on film, mis on tehtud selle sõnatute järeldustega; seda vaadata tähendab marineerida hõreda dialoogi vahel ruumi täitvates vaikustes. Sophie ja Calumi suhte olemus on sihilikult ebamäärane ja me peame esitama küsimusi: nad ei näe üksteist sageli, kas pole? Tõenäoliselt elab ta suurema osa ajast koos emaga. Tema isiklik olukord, psühholoogiliselt või muul viisil, on ilmselt liiga ebastabiilne, et vastata 11-aastase tüdruku nõudmistele, kes, nagu kõik temavanused lapsed, on avastamas oma iseseisvust, hoolimata sellest, et ta on endiselt täielikult sõltuv oma elus täiskasvanutest – teate. , seda ebamugavat arenguetappi, mida illustreerib tema soov kanda endale päikesekaitsekreemi, hoolimata suutmatusest oma abaluude adekvaatselt ulatuda. Nii määrib Calum talle kreemiga.
Ja nii ajendab film meid lugema oma paljudest väikestest, näiliselt igapäevastest hetkedest nagu see. Mõnikord mõraneb suhteline vaikus terava vaatluse kaudu – võib-olla on Sophiet ja Calumit tõeliselt ühendav taevas, suur ja avar ja sinine – või mõne lootusetuse hingetõmbega. Aeg-ajalt astub Wells sisse ja naaseb sürrealistlikusse tantsuklubisse, kus Calum on ilmselt liikumise ja muusikasse eksinud ning Sophie näeb vaeva, et temani jõuda; see on klassikaline õudusunenägu, kus sirutate käe millegi poole, mis on teie haardeulatusest väljas, või proovite helistada, kuid jätkate valede numbrite segamist.
Õrnade, kuid kummaliste stseenide all on kaotusest tingitud viha ja pettumus, kuidas Sophie ja Calum mängivad basseinis või söövad vaikselt einet. Täiskasvanud Sophie vaatab oma isale ja tema sügava melanhoolia saladusele tagasi täiskasvanuks saanud inimese vaatenurgast ja mõistab isa praegu, tema äraolekul, paremini kui kunagi lapsepõlves (mitte et ta seda üldse oleks olnud). võimeline, pange tähele). Seal on stseen, kus Sophie ja Calum söövad õhtust, kui mees teeb nende foto, ja polaroid taandub aeglaselt häguse fookusega. See oli tema isa; see on tema mälestus.
Meie kõne: Pärast päikest on kunstniku looming, kes suudab uuenduslike narratiivsete vahenditega esile kutsuda külluslikke emotsioone. VOGEGEERIDA.
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis. Lisateavet tema töö kohta leiate aadressilt johnserbaatlarge.com .