Otsustaja Nii näeb lavastaja välja teos tutvustas seitsme uskumatult laheda naise vaatenurki, kellest mõned on lavastanud juba nelikümmend aastat, samas kui teised alles alustavad oma karjääri. Ja kuigi kõigil oli tööstuse kohta huvitavaid asju öelda, sealhulgas nende üldine optimism naiste võimaluste osas tänapäeval, sain aru, et Jude Wengil ja Nicole Delaneyl oli väga sarnaseid ja õigeaegseid nõuandeid. Mõlemad on töötanud nii teles kui ka filmides, mõlemad on väga nõutud, kuid mõlemad on ka värvilised naised, kes tahavad, et nendega arvestataks mitte ainult projektides, kus osalevad erinevad tegelased ja näitlejad, vaid neile antakse ka võimalus rääkida lugusid tüüpiline valge meeskangelane ka. Teate, sellist, mida oleme juba aastakümneid jälginud. Siinkohal avanevad naised nii nende võimaluste kui ka nende ees seisvate väljakutsete suhtes, just siis, kui nende karjäär on õhku tõusmas.
Wengi esimene mängufilm Ohana leidmine esilinastus selle aasta alguses Netflixis, kuid ta ütleb teile esimesena, see oli üleöö õnnestumise vastand. See on tegelikult olnud tõesti väga pikk teekond, ütles ta mulle Zoomi üle. Käisin filmikoolis 1998. aastal, tegin AFI-s naisrežissööri programmi. Kui selle programmi lõpetasin, oli mul kohtumine peadirektoraadiga. Nad olid väga toredad. Nad õnnitlesid mind: 'Oh, sa lõpetasid selle maineka programmi. Mida sa teha tahad? 'Nüüd oli aasta pärast seda, kui olin programmi teinud, nii et see oli jaanuar 1999 ja ma ütlesin:' Noh, mulle meeldiks lavastada televisiooni ja filme 'ja nad ütlesid:' Teate, et vähem kui 0,5% funktsioonidest on lavastanud naised ja vähem kui 1% telerist on naised. Nii et peaksite leidma midagi muud, mida teha. ”See oli peadirektoraadi nõuanne 1999. aastal. Kui vaadata tänast 2021. aasta statistikat, on asjad muutunud. Kuid teate, üllatuslikult, mitte nii palju paremini, kui võite ette kujutada. Nii et meil on veel pikk tee minna.
Kuid Wengile pole võõras pikk tee ees, selgitades mulle, et ta lavastas oma esimese näidendi teises klassis ja pärast seda juhtisin ma kõike, mis vähegi kätte sai. Weng on sisserändajate pere laps ja kasvas 70ndate keskel San Franciscos üles. Tema isale kuulus väike söögikoht, kus ta veetis aega, mida ta koolis ei olnud, kus ta enda sõnul nälgis lugude ja jutuvestmise järele ning vestles kodutööde tegemise ajal klientidega. Siis ma kuuleksin nende lugusid ja kuuleksin nende reisidest. Ta kasutaks neid lugusid omaenda töö inspireerimiseks, mis hõlmas näidendite kirjutamist, lavastamist ja tootmist, visandkomöödiat ja teatrit. Ma arvan, et see läks 1998. aastal filmikooli, kus ütlesin: Okei, ma teen seda päriselt. Nüüd muudan selle tööks, mitte ainult hobiks.
Sellest ajast peale on Weng mitte ainult lavastanud Ohana leidmine , kuid selliste saadete episoodid nagu Hull endine tüdruksõber , Värskelt paadist väljas , Must-ish , Hea koht (mida ta tunnistab uskumatult koostöökomplekti omamise eest) ja palju muud. Ja olles komplektis, on ta rajanud oma tee nii keskkonna kui ka moe loomisel, milles ta tunneb end kõige mugavamalt. Nagu meil paljudel teistelgi naistel, kes on selles valdkonnas esilekerkivad direktorid, pole ka meil palju eeskujusid, mida otsida, enamik meie eeskujudest on mehed, ütles Weng. Oma ebatavalise lapsepõlve ja tausta tõttu olin ma juba omamoodi kombetüüpi gal. Olen tõeliselt füüsiline lavastaja, inimestega töötades lasen käed-põlved maha ja laman selili. Ma tahan näidata oma näitlejatele blokeerimise tüüpi, millele ma mõtlen. Kuid ka mul on tunne, et kui ma sõna otseses mõttes maa peale saan ja ma olen kõigist madalam, saadan ma oma meeskonnale ja meeskonnale signaali, et ma keeran varrukad kokku ja ma määrin end määrdunud selleks, et seda saada. Nii et ma tunnen end sellise mõtteviisi ja sellise suhtumise ja sellise kehalisusega nagu ma riietuksin nii, et mul oleks võimalik liikuda. Weng selgitab, et tema vormiriietus koosneb nüüd prAna pükstest ja Blundstone'i saabastest, kuna mõlemal on potentsiaal märjaks saada, kui ta on asukohas skautidel või teeb kõik, mis võimalik lasu saamiseks, samuti nööbitavast särgist teatud taseme saavutamiseks. professionaalsuse poole.
Ta krediteerib ka Hull endine tüdruksõber saatejuht Aline Brosh McKenna, aidates kujundada oma visuaali sellest, milline oleks lavastuse juhtimine mitte ainult, vaid ka välja nägema. Mõni aasta tagasi alustas ta nime nimega #femalefilmmakerfriday ja see oli nii imeline, et mitte ainult see, et naisfilmitegijad said postitada ja jagada fotosid endast [sotsiaalmeedias], vaid kuidas saada millekski, kui sa ei näe, kuidas see välja näeb? Sellest ajast alates olen tegelikult näinud, kuidas teised naisrežissöörid riietuvad ja see on tõesti huvitav.
cowboys broncos otseülekanne
Olles just juhtinud oma esimese mängu tegemist Ohana leidmine on kindlasti avanud palju uksi ja kogu minu telerežissöör on avanud palju uksi, ütles Weng, paljastades, et tal on rohkem koosolekuid kui kunagi varem, kuid mida ta on lõpuks märganud, on see, et teiste inimeste huvi minu vastu suureneb, kui see pole valge isane plii. Usun, et oskan lavastada midagi, mis hõlmab valget meespeaosalist, juhataksin hea meelega midagi, mis hõlmab valget meespeajuhti, kuid arvan, et inimesed vaatavad mind, olen naine, olen värviline naine ja Ma arvan, et nad arvavad, et ideaalne paaristamine on see, kui ta saaks teha midagi sellist, mis on Aasia-Ameerika, või ta saaks teha mõnda, mis on spetsiaalselt selles kategoorias. Ma olen siiani tänulik, et minuga nende projektide eest arvestatakse, ütlen paljudele nendele projektidele jah. Kuid mul on tunne, et kui ma võtan need koosolekud, kus pole värvilist inimest, ei võeta mind lihtsalt nii tõsiselt nende võimaluste pärast.
Samuti pole ta võõras oma võimaluste loomine, milleks ta julgustab ka teisi tegema. Lavastamise osas soovib ta, et teised filmitegijad teaksid, et see on silmapaistvalt teostatav ja saavutatav. Kui kellelgi on unistus olla ise režissöör, on see täiesti võimalik ja tema käeulatuses. Filmitegemine on muutunud nii demokraatlikuks, et mobiiltelefoni võtmine või 5D-kaamera kättesaamine on igaühe käeulatuses. Need tööriistad on meile kõigile nüüd kättesaadavad. Samuti ärge oodake, et esimene asi, mida teete, oleks fantastiline. Lavastamine on käsitöö ja käsitöö tähendab, et see on midagi, mille panete selle oskuse parandamiseks 10 000 tunni jooksul.
Samuti soovitab Weng inimestel minna huvitavat elu elama. Selline elu, nagu te olete elanud, ja sellised kogemused, mida te inimesena omandate, aitavad kaasa teie kogetud kogemustele, kuidas te suhete inimestega, kuidas juhite inimesi, kuidas saate hakkama kriisiga, kõik need asjad. Need on asjad, mida filmikoolis õppida ei saa. Esimese mängu tegemiseks kulus mul 21 aastat filmikoolist välja. Ilmselgelt soovin, et see ei võtaks nii kaua aega. Kuid mul on hea meel, et olen lõpuks kohal ja see on teekonda väärt olnud.
See teekond on teda aidanud ette valmistada ka kahe väga erineva meediumi juhtimiseks. Televisiooni juhtimine ja lavastamisfunktsioonid on kaks väga erinevat lihast. Episoodilises televisioonis on naljakas ütlus, et lavastajana mõtle ennast kellegi majas külalisena, võta kaasa pudel veini ja ära muuda mööblit ümber. Seal on palju piire ja piiranguid, mida peate austama, sest telesaates on oma kinokunsti lähenemine, see on tooniga. Külalislavastajana on teie ülesandeks õppida, kuidas sellesse sobituda, kuid samal ajal otsida võimalusi episoodi orgaaniliseks tõstmiseks. Nii et minu jaoks on mul enda jaoks ütlus, kui lähen ühele neist. See on viis, kuidas saan mööblit lugupidaval viisil ümber korraldada, sest usun, et see on tegelikult minu töö. Kuid kui olete mängufilmi režissöör, saate olla selle maja arhitekt. Sa pead otsustama iga üksiku asja ja iga inimese, kes palgatakse.
Ja Weng avas võimaluse kujundada selline keskkonnatüüp, mis tema arvates tooks kõigi asjaosaliste jaoks parima töö. Filmi puhul pean tooni andma ja Ohana leidmine , kolm meie neljast lapsest polnud kunagi varem tegutsenud, nad polnud kunagi varem lavale seadnud. Nad ei teadnud, mis märgid on, nad ei teadnud, mis on stand-in, ma ei teadnud ühtegi sellist kraami. Minu jaoks võtsin seda tööd väga tõsiselt, et suudan pakkuda nende esimest filmi- ja Hollywoodi kogemust ning tahtsin, et see oleks vinge. Nii et ma mõtlesin tegelikult paljude osakondade juhte käest valida ja veenduda, et nad saavad aru, et see pole minu jaoks tavapärane äri mitte ainult sellepärast, et see oli minu esimene film, vaid ka sellepärast, et tahtsin luua seda erilist kultuuri, kus need lapsed tunnevad end kasvatatuna ja toetatuna.
Wengil on palju nõuandeid, mida ta loodab anda teistele naistele, kes soovivad saada direktoriks, öeldes: On põnev, et stuudiod, produtsendid, talent ... Ma arvan, et nad vaatavad naisrežissööre nii, nagu neil tegelikult pole viimase 10 aasta jooksul. Nii et ma arvan, et avanevaid võimalusi on kindlasti veel. Kuid põnev on näha ka keskklassi filme tulemas tänu voogesitusele ja sellistele platvormidele. Kuid ma ei saa naisi piisavalt julgustada, me oleme tõesti kogukond ja saame üksteist aidata. Mida rohkem me tagasi ulatame ja kätt pakume, see lihtsalt loob selle tõeliselt imelise andmise ja toetamise tsükli.
Delaney jaoks ei lasknud ta sirutada mitte ainult ühte käepaari, vaid ka kolm väga andekat käepaari eelmisel sügisel, kui Haimi õed palusid tal oma esinemist suunata Hiline õhtu Seth Meyersiga (milles on ka Robert Pattinsoni kamee, mitte vähem). Nad on minu väga kallid sõbrad ja tahtsid, et ma selle teose lavastaksin, selgitas Delaney. Leidsime koos vibe ja eelduse, kuidas me tahtsime, et see välja näeks ja kuidas see täidaks. Tundsin, et mul on tõesti vedanud, et nad on väga naissoost lugude ja muusika meistrid. Ilmselt töötavad nad Paul Thomas Andersoniga väga regulaarselt. Nii tundsin end väga õnnelikult, kui olin isegi nende filmitegijate hulgas, kellega nad tahavad töötada.
See esinemine Haimiga oli minu jaoks esimene omataoline, jätkas ta. Ma poleks kunagi kunagi teinud mingit muusikalist etteastet, mis oli nii lahe. Kuid ma arvan, et see on kasvanud 90-ndatel ja tutvunud kõigi muusikavideotes toimuvate lõbusate asjadega, kui muusikavideod olid põhimõtteliselt eksperimentaalsed filmid. Ma arvan, et see on tänapäeval inimeste jaoks hämmastav viis narratiivi murda.
Delaney on olnud kirjanik sellistes saadetes nagu Suur suu ja Otsingupidu ja lasi esimest korda lavastada Janu , lühifilm, mis oli osa Toronto rahvusvahelisest filmifestivalist 2019. aastal, samuti osa FXX-sarjast Kook . Filmis mängib Jay Ellis, kes mängib tüübi (mitte) vastu väga kuuma kuttina, samal ajal kui Maya Rudolph hääletab sääske, kes temasse armub pärast sõna otseses mõttes maitse saamist. Ehkki näitlejad olid juba kiindunud, arvas enamik inimesi, et naine arvas, et Delaney teeb animafilmi, kuid ta teadis, et see pidi olema live-action. Sest Kook tegi nii ainulaadseid lugusid, nad pakkusid mulle huvi ja ei küsinud, kuidas ma seda kavatsen ellu viia, ütles ta. Tundsin end nii õnnelikuna, et leidsin produtsente, kes tahtsid mulle nii veidra loo tegemiseks raha anda ja kellel oli enesekindlus, et suudan selle välja tõmmata. Kuigi ta ütleb, et tema stiil on kindlalt arenenud, sõltub see ka loost, mida ta räägib, ja juhul Janu , tõukas teda filmitegijana, kui ta mõistis, et oluline küsimus, mida ta endalt küsima pidi, oli: mida see lugu sinult visuaalselt küsib?
mis võrgus täna õhtul jalgpallimäng toimub
Visuaalsete materjalide hulgas oli sääskede vaatenurga edastamiseks droonide kasutamine ja ta meenutas: 'Mis mulle meeldis töötada, neid nimetatakse sõna otseses mõttes droonipoisteks, tavaliselt nad lasevad asju, mis on välisküljed, ja loovad kaadreid. Nii et ma ütlesin neile, minge lõbutsema. Minge kaamerat ringi keerutama, sattuge selle naise psüühikasse ja see oli umbes sarnane vestlus, mida pidasin oma DP-ga. Nad olid nagu, vau, see on kõige toredam, mis mul kunagi midagi pildistada on olnud. Nad tõesti lihtsalt käisid ja lõbutsesid.
Ja ta tegi seda ka! Lõpuks. Režissöör hirmutas mind jama ja oli ka [eufooriline], tunnistas Delaney. Järsku tekkis see sünteesitud tunne kõigist filmitegemise asjadest, kus mulle pähe tuli, et kõik need jutustamisinstinktid hakkavad kõik välja tulema. See oli eufooria, mis oli esimest korda kaamera taga ja on jätkuvalt.
Nicole Delaney
Ja nüüd, kui ta on lavastanud filmi Ebakindel hottie ja lõbus sääsk, ta on ka selleks valgeteks isalugudeks valmis. Kindlasti märkan, et inimesed tulevad minu juurde mustanahalistest naistest rääkivate lugude juurde, ütles Delaney. Ma arvan, et neil on seda õigus, aga ma tahan ka seda, et saaksin tagasi minna ja rääkida lugu valgetest meessoost peategelastest, sest see tuleb täisringi ja mul on see kogemus olemas. Ma arvan, et saan võimalusi, mida ma ilmselt viis aastat tagasi ei oleks saanud. Ilmselgelt on sel auhinnahooajal nii põnev, et näeme välja tulemas olevat tööd. Mul on sellest lihtsalt hirm. Olen lootusrikas ja optimistlik.
parima välimusega kolledžitüdrukud
Ta on jõudnud kaugele, arvestades, et tunnistas, et algul oli ausalt öeldes end režissöörina väga raske ette kujutada. Filmikooli jõudes [mõistsin], et igal kirjutataval stsenaariumil on valge meespeategelane ja ma pidin peatuma ja mõtlema, miks, miks see juhtub? Sellepärast, et kõik filmitegijad, keda olin jumaldanud ja tahtsin nende jälgedes käia, olid valged isased. Mitte ainult, kuid mõistsin, et pean astuma sammu tagasi, et kaaluda, mis tunne oleks jagada muid seisukohti ja kuidas peaksin neile muud tüüpi lugudele ligi pääsema. Nii et kui see hetk juhtus, oli äkki nii, et võiksin uurida kõiki neid muid režissööre, kellega ma polnud aega arvestada, sest me kõik oleme omamoodi üles kasvanud selle ühe kinokogemuse pärast ja mulle tundub, et see muutub nii palju nendel päevadel, mis on suurepärane.
Pärast New Yorgi Columbias filmikoolis käimist oli Delaney kord LA-sse naasnud, et ta mõistis täpselt, kui tähtis on naissoost filmitegijatest sõprade olemasolu, märkides, et ta leidis inimeste kogukonna, kellega ma võiksin toimuvaga suhelda. äri. Ta peab kalliks ka sõpruskonda koos oma naissõpradega, kes pakuvad talle märkmeid skriptide kohta ja kõrva, et kuulata teda lugu rääkimas, selgitades, et nad tunnevad mind nii hästi, nad saavad aidata mul oma töö juurde tulla autentsemalt koht.
Ja siis on tema ülesanne järgida mõningaid kõige kasulikumaid nõuandeid, mis ta on saanud, st Rääkige kõige autentsemat versiooni lugudest, mida saate rääkida, ja proovige leida viis isikupärastada ja panna oma sõrmejälg lugudele, kus lavastamine on väga suur meedium. Kuidas rajada tee, et asjad näeksid teistmoodi välja ja tunneksid end teisiti?
Delaney loodab oma isikliku stiili suunata teleosade juhtimise suunas, mida ta pole siiani suutnud veel murda. Ma arvan, et kui olete oma funktsiooni teinud, on see, kui inimesed annavad teile võimaluse episoodiliselt teha, sest teil on olnud võimalus teha midagi suurema eelarvega, mida juhatate funktsioonide tasemel. Nii et nad teavad, et saate selle projekti ulatusega hakkama. Ma arvan, et episoodiline lavastamine on nii lahe viis oma visuaalsete jutuvestmisvõimete võimendamiseks, erinevat tüüpi lugude tegemiseks, erinevat tüüpi näitlejatega töötamiseks ja operaatorite jaoks ning lihtsalt laiendab lihtsalt nende inimeste laiust, kellega te kohtute . Funktsioon näib olevat mitmel viisil peaaegu käeulatuses kui episoodiline, kuigi teenin end telekirjanikuna ära.
Hea uudis on see, et ta töötab praegu oma esimese funktsiooni, nimega Motherf * & er . See on väga isiklik stsenaarium minu perekonna kohta. Ma lähen selle kirjutamise juurde kohe pärast seda, kui me suumilt maha hüppame. See on katarsis, mida ma ei teadnud, et mul vaja on, ja ma ei teadnud, et saan selle oma perest filmi kirjutades. See on umbes nagu kummardus Nancy Meyersi põlvkondlikule romantilisele komöödiale. Kirjutamine on olnud rõõm, kuid raske on kirjutada ka kõige lähedasematest inimestest ja teil on piisavalt kaugust, kus mõistate: see pole mina, aga see on tegelane, kes sarnaneb minuga. Ta ei pea olema täpselt selline nagu mina ja tegelikult ei peaks.
Voog Ohana leidmine Netflixis