Kuna tolm langeb Croisette'ile, läheneb 76. Cannes'i filmifestival iga-aastase auhindade valesti jagamisega lõpule. (Justine Trieti kohtusaalidraama Kukkumise anatoomia Kuldse Palmioksa vääriliselt teeninud, see on hea, kuid žürii eesotsas Vääramatu jõud, väljak, ja Kurbuse kolmnurk režissöör Ruben Östlund — ei leidnud midagi Todd Haynesi ülivõrdelise melodraama jaoks mai detsember ?) Aasta jooksul, mida rikkusid piletikatastroofid ja paduvihmad, pakkus kinomaailma epitsenter ikka veel vaatamisväärset osa ekraanivälistest vaatamisväärsustest, tuletades tüütutele pressimeeskondadele meelde, miks nad tegid slepi pool maakera ümber: kena. - Chapeau'd Un Certain Regard žürii president John C. Reilly trügib peapromenaadil alla nagu väikese Mississippia linna edev linnapea; Harrison Ford liigutas pisarateni oma viimase ja kindlasti viimase väljasõidu eest Indiana Jonesina. Martin Scorsese tõmbas pressikonverentsil Roger Eberti leselt Chazilt küsimuse saades silmad vett täis. Selle haruldase koha ümber on õhus segane põnevust ja hirmu, kus võite arvata, et vestlete oma sõbraga eraviisiliselt reisimise mõjust teie soolestiku liikumisele, kuid siis selgub, et olete kuuldeulatuses. Jennifer Lawrence.
Viimase paari nädala jooksul i mehena olen juba kajastanud parima esimese filmi võitjat Kuidas seksida ja selle turustaja MUBI mängu muutev Ultimate Cut lihalikust eeposest Caligula ja uusi väljalaseid sellistelt rasketelt hittidelt nagu Martin Scorsese ( Lillekuu tapjad ) ja Wes Anderson ( Asteroidi linn ). Kuid see jättis aja ja minu piiratud vaimse energia jaoks liiga palju tugevaid pealkirju, et neid üksikute arvustustega mahutada, nõudes kokkuvõtte stiilis kokkuvõtet, et levitada head sõna kõige säravamate pärlite kohta, mida järgmise aasta jooksul kinodes ja voogedastuskanalites oodata. Paar Euroopa õiguslahingut süüdistatavatega, mis panevad proovile publiku kaastunnet, Lõuna-Korea uinutav veidrusaade, suur mahlane keelatud puuvilja amps Prantsusmaalt, romanss, milles on sõnasõnalisem suhe järeleandliku pidusöögiga, kriitikute poolt armastatud meeleheite komöödia Soomest — kõige selle ja muu madalseis ootab allpool. Nüüd rohkem baguette kui mees, pakun Cote d’Azur au revoir'i kuni järgmise aastani ja jätan hüvasti maa-aluse Marchéga, kus madala rendiga müügiagentuurid kauplevad uskumatult mittereaalseid arvutianimatsioone, mida inimsilm kunagi ei näe. Ma tulen sinu jaoks tagasi, Kirp .
-
Kukkumise anatoomia
Foto: Cannes'i festival
Kuldse palmioksa, festivali peaauhinna, sai Justine Trieti libe, kolmkeelne kohtusaalidraama, mis eristub muust rangelt vormelilisest žanrist, kuna keeldus valimast kipitavat süüdistatavat Sandrat (Sandra Hüller, siin parem kui aastal). Jonathan Glazeri vaikne, eraldiseisev holokaustivastane pilt Huviala ) sümpaatses valguses. Suhtlemine ei ole sama, mis süütu, kuid nagu advokaat talle selgitab, võib see olla veelgi olulisem vandekohuslaste veenmisel, et ta ei tapnud abikaasat (Samuel Theis), kes väidetavalt kukkus nende lumise prantslase ülemiselt korruselt. koju varsti pärast üht nende harva esinevat kaklust. Sel ajal kui Triet eemaldab häguse kihi ebameelitava tõe poole, mängib sellest tulenev sõnade ja mõistuse lahing nagu episood Õiguskord pooleldi eneseteadliku jaburusega, mis on asendatud hapra veendumusega õigusemõistmise subjektiivses ebatäiuslikus protsessis. Kuni viimase hetkeni ei saa me olla kindlad, kas ta tegi seda või mitte, ja Triet julgeb meid mõelda, kas see üldse loeb. (Kaasatud festivali kõige nakkavaim nõelatilk Bacao Rhythm and Steel Bandi reggae-tooniga kaver 50 Centi P.I.M.P.-st, mida filmis mitu korda kuuldi, pakkudes igal mängul radikaalselt muutunud emotsionaalset nooti.)
-
Langenud lehed
Foto: Cannes'i festival
Pärast kuut pikka aastat on Soome uhkeim poeg Aki Kaurismäki naasnud järjekordse veidra, allakäiva tragikomöödiaga ühiselu mikroskoopilistest vääratustest ja nende sees leiduvatest põgusatest hingetõmbedest. Kaks elu ristuvad, üks kuulub null-tunni lepingulisele töötajale (dehumaniseeriv kokkulepe, mille puhul tööandja ei võlgne töötajale minimaalseid tunde nädalas), laostab päeval turul riiuleid ja sorteerib öösel taaskasutatavaid asju, teine aga vaevalt- toimiv alkohoolik, kes oma täieliku ükskõiksuse tõttu ühelt tehasekontsernilt teisele lööb. Jõudu, mis neid kokku viib, ei nimetataks täpselt armastuseks, sest nad kõik, välja arvatud otsesõnu ühes iseloomulikus nüris, kuid kaldus dialoogis. Samas loovad nad ebatõenäoliselt intiimse sideme, dünaamika, mis osutab tagasi paaritule paarile. Ali: Hirm sööb hinge (nagu ka sugestiivsed kollakas-punased värvid, ekspressionistlikud valgusskeemid ja uhkelt räämas riba, mida paar sageli esineb). Mootorilt õrn, õrn oma haavatud romantismiga, kuid huumorimeeles pisut julmust põimib Kaurismäki tundlikkus elegantselt keerulisi, vastuolulisi tundevoolusid. (MUBI on selle tiitli juba välja valinud, pidades silmas enne selle voogesitusse võtmist sel aastal teatriskäiku.)
-
Eelmisel suvel
Foto: Cannes'i festival
Ahh, prantslased – kes veel oleks võinud teha selle mõnusalt seebise draama isemeelsest karjäärinaisest, kes lihtsalt ei suuda lõpetada oma noore kasupoja paugutamist? Filmitegija ja agent-provokaator Catherine Breillat ei pruukinud seda ette kujutada kui müramist, kus on summutatud komöödia läbi montaaži, kuid isegi kui tema erootikatunnetus (mis väljendub peamiselt hingeldavate, õõvastavate lähivõtete kaudu teiste nägude vastu) ei suuda oma eesmärki märk, see maandub kusagil kõnekamas ja perversses meelelahutuses. Meie neiul Annel (Léa Drucker) on nii palju võimalusi see ebaseaduslik afäär katkestada ja õige otsus teha, ta isegi teab, mis see valik on ja ütleb seda valjusti, kuid ometi ei suuda ta päriselt takistada end valesti tegemast. igal võimalusel, mis tal avaneb. Skandaalset ülestunnistust õhutab see viis, kuidas Breillat tulistab karvutu, kerge Samuel Kircheri, viies meid oma täiskasvanud austaja tabuperspektiivi, kuigi ta paneb meid ka uskuma, et ta oli see, kes käigud pani teda . (Lisaks tüütu allteksti kihiks võib öelda, et praegu kaheksateistkümneaastane Kircher pidi olema 17-aastane, kui filmis üsna avameelseid seksistseene riieteta Druckeriga.) Süda tahab kuulsalt seda, mida süda tahab – aksioom, millele Breillat tõukab. selle murdepunkt selle peaaegu paroodiaga gallia üleastumisest.
-
Pildid kummitustest
Foto: Cannes'i festival
Kuigi sel aastal tegi Wang Bing kangatehase uurimist Noorus Konkurentsile tungides pöörab Cannes dokumentaalfilmidele üldiselt tähelepanu, mis muudab selle peaaegu autobiograafilise lõigu elust Kleber Mendonça Filho Brasiilia linnas Recifes veelgi tervitatavamaks. Tema sulgemisprojekti lõdvestunud õhkkond, kohaliku ja isikliku ajaloo kombinatsioon, mida katab teineteisele tema kõrvu kuulatav hääl, sobib kohta, kus kohalikud eelistavad rahulikult võtta, kui piirkonna karm sotsiaalpoliitiline tegelikkus seda võimaldab. . Koerad laisklevad päikese käes ja kassid kikitavad hooletult läbi žiletitraadi keerdude, samal ajal kui Mendonça mõtiskleb selle üle, kuidas Recife on mõjutanud kino üldiselt ja tema filme eriti – liigutavat loomingulist sümbioosi kunstniku ja tema kodu vahel. Eleegiline austusavaldus piirkonna palee teatritele (mõned on säilinud, mõned lagunevad, meenutades aja ühtlast kulgemist) ja laiemale kultuuripärandile, sealhulgas traditsioonilisele muusikale ja capoeira demonstratsioonidele. globaalse kinefiilia lokus. Mendonça loomingule pühendunud saavad sellest veelgi rohkem kasu, kuna ta kirjeldab peeneid viise, kuidas linna geograafia on kujundanud tema loomingut palju kaugemale pelgalt taustast.
-
Kurjategijad
Foto: Cannes'i festival
Vargusfilmid kipuvad muretsema mida ja eriti kuidas küsimuse üle miks , kuid Argentiina kirjanik-režissöör Rodrigo Moreno tunneb oma ebatavalise mõtisklusdraamaga protsessi ja teostuse üksikasjade vastu vähem huvi kui ootamatu raha saamise eksistentsiaalne tagajärg. Kui kaks sõpra (Daniel Elias ja Esteban Bigliardi) otsustavad pangast, kus nad töötavad, ära rebida, pole see palju keerulisem, kui üks neist lahkub sularahaga, samal ajal kui teine istub tööl, et luua alibi, ja hoiab siis kinni. kuum kott. Nende ees sirutuvad aastad pakuvad selgeks hirmutavamaid, abstraktsemaid probleeme; Mis takistab ilma töökohustuseta inimest ühiskonnale selga pööramast utoopilise talukommuuni ja selle pakutava hingetoiteva elustiili nimel? Kuna üks süüdlane vanglas pabistab, omandab vabaduse mõiste harjumatu tähenduse, keskendudes pigem vaimurikkusele kui lihtsalt rikkale olemisele. Surnud absurdihuumorist elavdatud ja kaalukaid mõttetusi mõttetusest ja sellest, kuidas me sellest välja murda, seab Moreno film teekonda turgutava, hirmutava ja vabastava tundmatuse poole.
-
Goldmani juhtum
Foto: Cannes'i festival
Režissööride kahe nädala külgriba sektsioon avati teistsuguse juriidilise protseduuriga, kus on mees, keda on nii raske juurutada kui ta vaidleb oma vabaduse eest. Püsiva vasakäärmusliku võitleja aktivisti Pierre Goldmani (Arieh Worthalter, nitroglütseriin veenides) abrasiivsed killud räägivad rohkem teemast ja ideest kui iseloomust, mille eesmärk on seada kahtluse alla kodanlik kohtusüsteem, mille autoriteeti ta keeldub tunnistamast. kohtuprotsess 70ndate Prantsusmaal. Teda on süüdistatud topeltmõrvas; kui ta väidab, et ta on süüdi ainult pangaröövides ja sütitavas mõtlemises, lükkab ta kategooriliselt tagasi arusaama, et tema üle mõistaks kohut olemuselt fašistliku rassistliku riigi aparaat. Kuigi nad olid oma ajast palju ees, tõi mees välja mõned punktid, tema järeleandmatu antagonism seaduse mõistele muutis veenvaks tänu tema tulisele intensiivsusele. Akrobaatiliselt löödud ja aeg-ajalt levivast doosist hapnemas – Goldmani ja tema üha ärrituvamaks muutuvate advokaatide vaheline süvenev vaen muutub kuivaks jooksvaks naljaks – see on laetud ikonoklastiline tasanduskiht, mis on kanaliseerunud tuttavasse narratiivirežiimi, ülbe ideoloogia ja madala kulmude ideaalne kohtumine. žanrilised põnevused.
-
Pot-au-Feu
Foto: Cannes'i festival
Pärast parima režissööri Trần Anh Hùngi epikuurset naudingut võib vaataja tabada end mõttelt, et kõik filmid peaksid algama pooletunnise Juliette Binoche'iga, kes valmistab rikkalikku ja pilkupüüdvalt luksuslikku prantsuse õhtusööki. Ta on virtuoosne kokk, kes valmistab 19. sajandi lõpul restoranimeistri (suurepärase Benoît Magimel) eratööl süüa ning nende vahel õitses veetlemise supp, kui nad on aastakümnete jooksul vestelnud toidu jumalakartlikkuse üle. Kui kaamera ei viitsi isu kütva kulinaarse porno peale, jälgib see lugupidavalt, kuidas kaks gurmaani üksteisele oma maitsele järele annavad – need kaks ühinesid kõige olulisemas matšis pärast seda, kui Kubricku ahvid selle luu õhku viskasid. Teema ja jäljendamatu Binoche'i olemasolu viivad tagasi 90ndate lõpus ja 2000ndate alguses müüdavatele meeldivatele keskkulmu perioodi Miramaxi tükkidele, kuid retsepti järgi maisi eemaldamine asetab selle lähemale põhimõttelistele naudingutele. Babette'i pidu kui üleküpsenud tokk Šokolaad . Sensuaalse mõnulemise vabastav jõud, olgu see siis köögis või seksis, annab sellele filmile kõrgeima kutsumuse heldelt ja tasuta (parimal viisil) vastusteks.
-
Magama
Foto: Cannes'i festival
Midagi liigutavat – häirival ja häirival moel, ühe haige kummardus teisele –, mille kunagine esimene lavastaja assistent Jason Yu Haukuvad koerad ei hammusta kunagi autor Bong Joon-ho, täidaks ka oma debüütfilmi õnnetute kakade surnukehadega. Maailmakuulus korea kiindumus ekstreemse sisu järele on selles kriitikute nädala külgriba valikus elus ja hästi, mis paneb peo käima sellega, et mees (Lee Sun-kyun) üritab enda näonahka maha kraapida. Rahutu vaim hubases, kuid mahajäetud korterikompleksis, kus ta elab koos oma naisega (Jung Yu-mi), haarab öösel kontrolli oma keha üle ja sunnib teda tegema kõikvõimalikke kirjeldamatuid asju – see on keeruline olukord, mida tema abikaasa pikali heites ei talu. . Tema püüdlused nende spektripiinajat üle kavaldada taanduvad keeruliseks tahtevõitluseks, mis surub ta psühholoogilise piirini, tema ülepeakaela hüpe hullumeelsusse koos kolmanda vaatusega pöörab tõhusalt ümber ootused peategelase ja koletise rollide vahel. Yu kavalus võib tema karjääri varases staadiumis olla tagasihoidlik, kuid tal on tugev sadistliku leidlikkuse vundament, suhtumine, mis soovib ja suudab saavutada uusi rikutud käitumise standardeid.
Charles Bramesco ( @intethecrevassse ) on filmi- ja telekriitik, kes elab Brooklynis. Lisaks ile on tema tööd ilmunud ka ajakirjades New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox ja palju muid pool mainekaid väljaandeid. Tema lemmikfilm on Boogie Nights.